Page - 459 - in Kakanien als Gesellschaftskonstruktion - Robert Musils Sozioanalyse des 20. Jahrhunderts

459„Zeitfiguren“ 1913/1930 „am gesellschaftlichen Schachbrett“ kommen zu sein. Der Autor hat daraus sowie aus dem sich daran anschlie- ßenden Lebenslauf des Politikers im Arbeitsheft 8 ein ausführliches Exzerpt angelegt (vgl. Tb 1, 366 f.). Direkt unter der Titelüberschrift Nach Prinz Alois Liechtenstein vermerkt Musil für die romaneske Verwertung der im Folgen- den notierten Informationen : „Als Harrach zeichnen. Einen Bewunderer Liechtensteins, der selbst nicht politisch hervortritt.“ (Tb 1, 366) Howald be- tont hier die konzeptionelle Bedeutung des ideologischen Zusammenhangs : „Die Stelle bildet ohne Zweifel den inhaltlichen Kern der Leinsdorf-Konzep- tion ; denn zur gleichen Zeit muss Musil offenbar die Broschüre Liechten- steins, ‚Über Interessenvertretung im Staate mit besonderer Beziehung auf Österreich‘, gelesen haben. Musil stülpte nun bestimmte Theoreme dieses adligen Politikers über seine persönlichen Erfahrungen mit Adligen beim Heeresgruppenkommando.“371 Zwar habe der Autor „aus dem oben zitier- ten Zeitungsartikel über Prinz Liechtenstein zahlreiche biografische Details notiert“, doch stütze er sich „in der endgültigen Umsetzung […] vor allem auf die theoretischen Vorstellungen Liechtensteins und vernachlässigt dessen Biografie sowie dessen praktische Wirksamkeit als Parteiführer“.372 Neben den realhistorischen Aristokraten Harrach und Liechtenstein nennt Corino darüber hinaus mit dem Grafen Hans Karl Bühl aus Hofmannsthals Lustspiel Der Schwierige (1920) – das zeitweilig den Titel „Der Mann ohne Ab- sicht“ trug – eine reizvolle literarische Anregung für Musils Leinsdorf-Figur, die wohl weniger in ideologischer als vielmehr in habitueller Hinsicht wert- volles Anschauungsmaterial bot : Bühls Anlage als prononciert österreichi- scher Adeliger nimmt „durch den Kontrast zu seinem deutschen Gegenstück Neuhoff“ die literarische Topik des „österreichisch-deutschen Dualismus“ vor- weg, welche später „auch die ‚Parallelaktion‘ in Musils Roman beherrscht. Nur die drohende Peinlichkeit einer allzu deutlichen Anlehnung an Hofmannsthal führte wohl dazu, daß Musil den Namen Bühl, den er anfangs in den Entwür- fen verwendete (Tb 1, 411, 597 f.), tilgte und durch Leinsdorf ersetzte.“373 Wal- ter Fanta hat diese Suche nach einem geeigneten Namen, die für die folgende Analyse nicht von Belang ist, genauer dokumentiert.374 Zur endgültigen narrativen Figurengestaltung Leinsdorfs im kanonischen Romantext, in die wohl auch Musils kritische Betrachtungen über das sich im „Terrakottagnomenstil“ (Tb 1, 432 ; vgl. Tb 2, 276, Anm. 50e) ausdrückende 371 Ebd. 372 Ebd., S. 251. 373 So Corino : Musil [2003], S. 854 f. 374 Vgl. Fanta : Die Entstehungsgeschichte des „Mann ohne Eigenschaften“, S. 232.