Page - 678 - in Kakanien als Gesellschaftskonstruktion - Robert Musils Sozioanalyse des 20. Jahrhunderts

678 Teil II: Romantext als Kräftefeld 25 Jahre alt.1013 Sie hat eine „taillenlos schlanke Figur“ und einen (eher für die ‚neue Frau‘ der Erzählzeit als für die erzählte Zeit charakteristischen) „knaben- artig frisierte[n] Kopf“, der ihr „lange[s] liebliche[s] Gesicht“ besonders schön zur Geltung bringt ; die junge Frau mit androgyner Ausstrahlung kann „über- aus verführerisch“ wirken (MoE 654)1014, was für die weitere Romanhandlung noch von Bedeutung sein wird. Ihr Vater mit dem für die Rembrandt-Mode um 1900 bezeichnenden niederländischen Familiennamen van Helmond – ge- nauso wie im Vornamen Clarisse (Alice) klingt hier das biografische Vorbild Hugo Charlemont durch – ist ein bekannter Maler, dessen „besondere Fähig- keit“ und Haupteinnahmequelle die „Neueinrichtung alter Schlösser bildete“ und der als aufstrebender junger Künstler „oft so etwas wie einen inneren Kö- nigsmantel“ trug (MoE 291 f.). Mittlerweile aber fehlt es ihm an ökonomi- schem Kapital, weil das „Geschäft […] nicht mehr so wie früher“ geht und er überdies „immer mehr Geld ausgegeben als eingenommen“ hat (MoE 291 f.). Er setzt seine Hoffnungen ironischerweise unter anderem auf Ulrich, der seine „großartigen aristokratischen Beziehungen“ doch „auch ein wenig für ihn aus- nützen“ könne (MoE 291). Als eher kleinbürgerlicher und verspäteter Nachahmer von Künstlertypen wie Hans Makart1015, nach dem man in nicht nur laudativer Absicht die Jahr- zehnte des späten Wiener Historismus im Nachhinein benannt hat1016, prägt van Helmond das soziale und kulturelle Umfeld, in dem Clarisse aufwächst, ganz entscheidend : „Sie hatte ihre Kindheit in einem Reich von Kulissen- luft und Farbengeruch verbracht, zwischen drei verschiedenen Kunstjargons, denen des Schauspiels, der Oper und des Malerateliers, umgeben von Samt, Teppichen, Genie, Pantherfellen, Bibelots, Pfauenwedeln, Truhen und Lau- ten.“ (MoE 52) Die für das Wiener Fin de Siècle typische Szenerie ist kul- turhistorisch insofern bezeichnend, als der (insbesondere von seinen Geg- 1013 Vgl. folgende Information des Erzählers : „Als Clarisse vor drei Jahren seinen Jugendfreund heiratete, war sie zweiundzwanzig Jahre alt gewesen“ (MoE 49). 1014 Der Erzähler erwähnt an anderer Stelle „die flache Wölbung ihres schmalen Körpers“, „aus dem Stirn, Nase und Kinn wie ein Schneegrat hervorsprangen, dessen Schärfe Wind und Sonne verwischen.“ Die androgyne Clarisse entfaltet einen ganz eigenen „Zauber“ (MoE 352). Zu ihrem eigenwilligen „Mischungsverhältnis von männlichen und weiblichen Persönlich- keitsanteilen“ vgl. Castex : Auf der Suche nach der verlorenen Frau, S. 60. 1015 Das biografi sche Vorbild Hugo Charlemont war tatsächlich ein „Bewunderer und Nachah- mer“ Makarts, der in dessen Atelier gearbeitet hatte, ihn als Meister verehrte und von seiner Nähe profitierte ; vgl. Frodl : Hans Makart, S. 360. Er ließ sich denn auch gern in einem prunk- vollen ‚Makartgewand‘ ablichten ; vgl. Corino : Musil [1988], S. 89 ; Corino : Musil [2003], S. 293. 1016 Vgl. Frodl : Hans Makart, S. 359.