Page - 859 - in Kakanien als Gesellschaftskonstruktion - Robert Musils Sozioanalyse des 20. Jahrhunderts

„Die falschen zwischenmenschlichen Vereinigungen unserer Gesellschaft“ 859 Entsprechendes ist grosso modo auch im gegenwärtigen Fall zu beobachten. Die physischen und psychischen Einzelheiten von Gerdas Zusammenbrechen werden rücksichtslos vor der Leserin und dem Leser ausgebreitet. Über den gemeinsamen Gang der beiden in das Schlafzimmer Ulrichs berichtet der Erzäh- ler ohne jede Empathie : „[D]as Mädchen stützte sich auf, wie ein schwer Ver- wundeter oder Kranker. Fremd kam ein Fuß vor den anderen, obgleich sie sich nicht schleppen ließ, sondern freiwillig ging.“ (MoE 621) Es handelt sich hier um die typische Form einer „hysterischen Gangstörung“235, die noch genauer zu beleuchten sein wird. Ständige Fokalisierungswechsel – zum Teil sogar innerhalb der Sätze – bewirken, dass nicht allein das äußerlich Sichtbare, sondern genauso die inneren Empfindungen der terrorisierten Frau ausgestellt werden, wobei die kühle Erzählstimme kein unangenehmes Detail zurückzuhalten scheint : Eine solche Leere trotz solcher Erregung hatte Gerda noch nicht erlebt ; sie meinte, ihr Blut habe sie verlassen, es war ihr eiskalt, sie […] fühlte […] sich bestürzend häßlich und erbärmlich, ihre Arme zitterten, sie war nicht imstande, sich zu Ende zu entkleiden, und ihre blutlosen Lippen schlossen sich fest aneinander, um nicht unheimlich wortleere Bewegungen auszuführen. (MoE 621) Auch der hysterische Anfall, der mit dem plötzlichen Schreien eingesetzt hat, wird höchst detailliert wiedergegeben, wozu die Erzählinstanz alle Einschrän- kungen der Fokalisierung fallen lässt : Ihre Lippen krümmten sich beweglich und waren naß wie in tödlicher Wollust, sie wollte aufspringen, konnte sich aber nicht erheben. Ihre Augen gehorchten ihr nicht und führten Zeichen aus, die sie ihnen nicht erlaubt hatte. Gerda flehte um Scho- nung, wie es ein Kind tut, das eine Strafe empfangen soll oder zum Arzt geführt wird und keinen Schritt weiter tun kann, weil es völlig von Schreien zerrissen und ge- krümmt wird. Sie hatte die Hände an die Brüste gezogen und bedrohte Ulrich mit den Nägeln, während sie ihre langen Schenkel krampfhaft zupreßte. Diese Empörung ihres Körpers gegen sie selbst war schrecklich. Sie hatte ganz und gar das Gefühl von Theater dabei, aber saß auch allein und verlassen in dem dunklen Zuschauer- raum und konnte nicht aufhalten, daß heftig und unter Schreien ihr Schicksal gespielt wurde, ja daß sie unwillkürlich mitspielte. (MoE 622 f.) Gerda figuriert als passive Zuschauerin ihres eigenen Auftritts. Die Theatra- lität der vorgeführten Szene ist für das Hysterie-Dispositiv einschlägig, wor- 235 Hennes : Die Kinematographie im Dienste der Neurologie und Psychiatrie, S. 2012.