Seite - 33 - in Wien als Festungsstadt im 16.Jahrhundert - Zum kartografischen Werk der Mailänder Familie Angielini

Die Familie Angielini und ihr kartografisches Schaffen | 33 lers, der auf der Hinterglasmalerei die Devise und ein in heraldischer Hinsicht etwas verunglücktes Wappen trägt, findet sich interessanterweise zweimal auf Blättern im Karlsruher Atlas, nämlich dem des Bereichs zwischen Donau und Mur und dem der Bergstädte, dort allerdings jeweils mit heraldisch nach links blickendem Adler.55 Die ursprünglich ohne Zweifel in Form einer kolorierten (?) Federzeichnung auf Papier vorliegende Karte  – die Hinterglasmalerei (siehe nach S. 312 Tafel 6) ist ohne eine sol- che Vorlage nicht vorstellbar  – ist verloren. Denkbar wäre freilich, dass ein inhaltlich in etlichen Punkten anders gestaltetes Exemplar dieser Karte bereits vor dem 17. August 1566 an den kursächsischen Hof nach Dresden gekommen ist.56 Ob tatsächlich davon ausgegangen werden kann, dass Nicolò mit seinem Bruder Natale schon zuvor in Graz gedient hatte und dann mit diesem 1564 nach Wien ge- zogen war, ist schwer zu beurteilen.57 Ebenso möglich wäre es, dass er  – sicher von Natale dazu animiert  – erst in Wien (1564 oder 1566 ?) oder eben auf dem ungarischen 55 Dazu unten Anhang 9.1, S.  333 Nr. 4.1 und S.  336 Nr. 4.4.  – Michael Göbl, der Heraldik-Spezialist am Öster reichischen Staatsarchiv, Haus-, Hof- und Staatsarchiv, hat mir zu dem Wappen auf der auf Glas gemalten Landkarte am 22. Juli 2015 in kollegialer Weise die folgenden Erläuterungen übermittelt : »Auf den ersten Blick handelt es sich um den Reichsadler in königlicher Verwendung, jedoch 1566 gab es keinen König, da Maximilian schon seit 1564 Kaiser war und er dann einen Doppeladler haben müsste. Der Brustschild ist bei den habsburgischen Kaisern und Königen von Ungarn und Böhmen geviert. Hier zeigt Feld 4 jedoch einen Turm (= Kastilien). Der Herzschild ist normalerweise vom Bin- denschild und Burgund gespalten. Hier zeigt er einen schwarzen Adler am Spalt und Burgund. Böhmen zeigt einen silbernen Löwen in Rot, hier ist der Löwe golden. Zusammengefasst ist zu sagen, dass dem Maler einige Fehler unterlaufen sind. Wahrscheinlich hat er den habsburgischen Reichsadler in königli- cher Verwendung malen wollen, das ist aber dann doch ein wenig missglückt.« 56 Siehe dazu unten S.  74 f. mit Anmm. 239‒243. 57 Zum Leben des Nicolò vgl. Pálffy, Anfänge, 25–28, der, ebd., 28, dies jedenfalls für »fast sicher« hält. Abb. 4 : Unterschriften von Pietro Ferabosco (Feraboscho), Ottavio Baldigara und Nicolò (Nicholo) Angielini (Aus- schnitt).  – ÖStA.