Seite - 18 - in Zeitwesen - Autobiographik österreichischer Künstlerinnen und Künstler im Spannungsfeld von Politik und Gesellschaft 1900–1945

| Einleitung18 ich damit ebenso die scharfe Grenzziehung von biographisch und autobiographisch in Frage stellen. Andererseits verwende ich den Doppelbegriff in dieser Studie im- mer auch dann, wenn sowohl klassisch „biographische“ wie „autobiographische“ Quellen gemeint sind. Handelt es sich bei einer Quelle aber im Konkreten um eine Autobiographie oder Biographie im klassischen Genre-Sinne, verzichte ich anders als Stanley zur besseren Verständlichkeit auf den Doppelbegriff. Wichtig im quellenanalytischen Zugang ist mir zudem die Thematik von Nachläs- sen. Gerade in Bezug auf Künstlernachlässe erweist sich die archivalische Situation großteils als unbefriedigend. Nicht nur fehlt in Österreich eine Institution, die sich der Sammlung und Erschließung von Nachlässen bildender KünstlerInnen widmet, wie es beispielsweise im Fall von SchriftstellerInnen in Form des Österreichischen Literaturarchivs besteht. Viele Nachlassbestände von KünstlerInnen befinden sich in Privatbesitz, ihr Vorhandensein muss daher zunächst einmal überhaupt festge- stellt werden, der Zugang zum Material stellt dann oft ein weiteres Problem dar. Die Überlieferungsgeschichte von in Nachlässen befindlichen Dokumenten ist zumeist schlecht oder gar nicht dokumentiert, sowohl in öffentlichen Archiven und noch viel mehr in Privatarchiven. Es war mir für diese Studie wichtig, dieser Frage beson- dere Aufmerksamkeit zu widmen und möglichst minutiös nachzuverfolgen, welche Dokumente zu welcher Zeit an welche Orte kamen und welche AkteurInnen diesen Weg beeinflussten.13 Das konnte nicht in allen Fällen gelingen, manches Geheimnis um die Herkunft und den Weg einer Quelle blieb bestehen. Klar ist, dass es sich bei den überlieferten Quellen immer nur um fragmentarische Bestände handelt, nicht selten ist dem Zufall geschuldet, was erhalten blieb und was verloren ging. Im Be- wusstsein um den konstruktivistischen Charakter von Geschichtsschreibung ver- stehe ich das Wissen um die Fragmenthaftigkeit von Quellen als wichtiges Korrektiv in Bezug auf überstürzte Schlüsse und Analysen im eigenen historiographischen Narrativ. Im Konkreten erwies sich die Quellensituation in Bezug auf die analysierten KünstlerInnen naturgemäß sehr unterschiedlich. Wenig überraschend findet sich ein umfassender Quellenbestand zu den aus kunsthistorischer Perspektive betrach- tet „berühmteren“ Persönlichkeiten Alfred Kubin und Oskar Kokoschka. Die Über- 13 Zum steigenden Bewusstsein in Bezug auf die Genese von Nachlässen vgl. Bernold/Gehmacher, Auto/Biographie und Frauenfrage; Wilhelm Füßl, Übrig bleibt, was übrig bleiben soll. Zur Kon- struktion von Biografien durch Nachlässe, in: Berichte zur Wissenschaftsgeschichte 37 (2014) 3, 240–262. Vgl. auch 9. Workshop des Netzwerks Biographieforschung an der Universität Wien am 22.4.2016: Der Nachlass – Ergebnis von Strategien, Konventionen, Routinen und Zufällen?, https:// biographieforschung.univie.ac.at (2.9.2019). Open-Access-Publikation im Sinne der Lizenz CC BY 4.0