Seite - 360 - in Zeitwesen - Autobiographik österreichischer Künstlerinnen und Künstler im Spannungsfeld von Politik und Gesellschaft 1900–1945

| 4 KünstlerInnen und Politik – Von der Monarchie bis zum Nationalsozialismus360 dem tschechoslowakischen Präsidenten Tomas Masaryk, den er Mitte der 1930er- Jahre auch porträtieren sollte.165 Sein Verständnis eines (politisch) engagierten Künstlers postulierte er im Ent- wurf seiner Autobiographie auch nochmals an späterer Stelle, an der es um seine politischen Aktionen in England während des Zweiten Weltkriegs ging. Dabei kam er indirekt auch nochmals auf die Dresdener Debatte zurück: „Engagierter Maler heißt man das, aber ich glaube es ist schon ein Unterschied, wenn einer (George Grosz etwa) im Berlin der zwanziger Jahre verhältnismäßig ruhig lebt und das Nachtleben beobachtet und Huren und Spießer zeichnet, oder wenn jemand in Lon- don solche Sachen zeigt wie ,What we are fighting for‘. […] Es war wieder eine Mahnung. Und darin unterschied ich mich von den kommunistischen Manifesten, daß ich immer für die Humanität und das humanitäre Gefühl oder die Vernunft aufgerufen habe. Und nie für irgendeine Ideologie. Es war eigentlich meine letzte politische Aktion.“166 In diesem Zitat ist das Grundnarrativ von Kokoschkas politischem Selbstverständ- nis zu finden: Sein zweifellos vorhandenes politisches Engagement sei immer ein in- dividuelles und von grundsätzlichen Werten der Humanität getragenes gewesen, das er in scharfem Widerstreit zu politischen Massenbewegungen zu stellen versuchte. Insbesondere in der erst in den 1960er-Jahren entstandenen Autobiographie ging es ihm dabei besonders um eine Distanznahme zur kommunistischen Bewegung. Dass er für deren negatives Sinnbild auf George Grosz zurückgriff, der ihn 1920 in der „Kunstlumpdebatte“ so scharf angegriffen hat, zeugt auch von der langanhaltenden Kränkung. 4.3.2 Aloys Wach und die Münchner Räterepublik Er schwärmte für Gleichheit und Brüderlichkeit.“167 Auch Aloys Wachs biographische Erfahrungen in Bezug auf Kriegsende und Repu- blikgründung waren stärker mit Deutschland als mit Österreich verbunden. Schon von 1914 bis 1916 war München sein Lebensmittelpunkt gewesen. Nach seinem 165 Vgl. die ausführlichen Erinnerungen dazu in Kokoschka, Mein Leben, 235  ff. 166 ZBZ, NL F. Witz, Karton 81, Fasz. 81.10, fol. 11  f. 167 Zeuginnenaussage über Aloys Wach in einem Verfahren gegen die Künstlerin Lessie Sachs 1919. Vgl. Staatsarchiv München, Lessie Sachs, StAnw. Mü I, 2884, zit. in: Helmut Friedel/Justin Hoff- mann (Hg.), Süddeutsche Freiheit. Kunst der Revolution in München 1919, München 1993, 212. Open-Access-Publikation im Sinne der Lizenz CC BY 4.0