Seite - 119 - in Zeitwesen - Autobiographik österreichischer Künstlerinnen und Künstler im Spannungsfeld von Politik und Gesellschaft 1900–1945

2.2 Oskar Kokoschka – der biographische „Jongleur“ | 119 Panik“ plötzlich „gottverlassen“ gefühlt habe, dann aber doch von einem Eupho- riegefühl erfasst worden sei, dass ihm die Welt nun offenstehe. In München port- rätierte er Gustav Meyrink, der als Verfasser okkulter Romane und Erzählungen in Künstlerkreisen sehr prominent war – auch Alfred Kubin und Aloys Wach standen mit Meyrink in Kontakt. Obwohl Kokoschka in der Autobiographie gelegentlich auf seine eigene Fähigkeit zur Hellsicht anspielte, schien ihm der zeitgenössische eso- terische Diskurs weniger wichtig gewesen zu sein als den beiden Künstlerkollegen. Autobiographisch rückblickend meinte er über Meyrink: „Ich hatte eine Empfehlung an Gustav Meyrink, ihn zu malen: den Verfasser von satani- schen Geschichten, die mich belustigten. Seltsam, einen reifen Mann mit okkulten Din- gen, indischen Geheimlehren und Selbsthypnose sich beschäftigen zu sehen in einer Stadt, die nach dem Sieg von 1870 zum Walhall der Bierbrauer geworden war! Ich habe von dem Athen der Künstler an der Isar damals nicht viel bemerkt.“125 München war nur Zwischenstation, auf der Suche nach sich selbst führte der Weg weiter. „Vielleicht war München noch nicht weit genug weg von Wien. [...] Ich wünschte, ein Mann zu werden und daß die melodramatische Geschichte meiner Jugend, deren einziger Interessierter ich allein war, zu Ende ginge, damit ich mir einmal über mich selber klar- werden konnte. Noch suchte ich mich. [...] Konfrontation mit neuen Menschen war nötig. Ich dachte an Berlin.“126 Die Zeit, in der er von Wien über München schließlich nach Berlin ging, beschrieb Kokoschka als Phase der Selbstsuche, als Wanderjahre des jungen Künstlers. In Ber- lin war für Kokoschka Herwarth Walden und seine Zeitschrift „Der Sturm“ die erste Anlaufstelle. Kokoschka kannte Walden über Karl Kraus bereits aus Wien, in Berlin sollte er nun ein Jahr mit Walden zusammenarbeiten und -leben, „das Sturmjahr 1910“,127 wie er es rückblickend bezeichnete. Es gelang ihm, wichtige Kontakte zu knüpfen, am bedeutendsten war jener zu Paul Cassirer. Der einflussreiche deutsche Verleger und Galerist nahm Kokoschka in ein Vertragsverhältnis, womit dieser erst- mals in seiner Karriere existentiell abgesichert war. In der autobiographischen Dar- stellung war es Kokoschka wichtig darauf hinzuweisen, dass der Vertrag mit keiner 125 Kokoschka, Mein Leben, 99. 126 Kokoschka, Mein Leben, 99. 127 Kokoschka, Mein Leben, 105. Open-Access-Publikation im Sinne der Lizenz CC BY 4.0