Seite - 142 - in Zeitwesen - Autobiographik österreichischer Künstlerinnen und Künstler im Spannungsfeld von Politik und Gesellschaft 1900–1945

| 2 KünstlerInnen über sich142 nächst sehr kurz ausfällt, in einem späteren Eintrag wird er nochmals ausführlicher darauf zurückkommen. Zunächst erfolgte lediglich eine knappe und ambivalente Bewertung dieser zweifellos prägenden Lebensphase des Künstlers: Einerseits habe er in Paris „gelernt zu sein wie ich bin und so zu zeichnen“. Andererseits sei „man“ „unter dem Suggestionswort modern“ gewesen – „und das war entsetzlich“.201 Mit der Verwendung des kollektiven „man“ versuchte Wach seine „Verirrung“ als eine allgemeine der Zeit einzuordnen. Die Bedeutung jener Lebensphase für seine Selbst- findung sprach ihr Wach allerdings nicht ab. Nach einigen Überlegungen zu Fragen der Religiosität endet Wachs erster „biographischer“ Tagebucheintrag. Er setzte am nächsten Tag fort, wobei ihn gleich zu Beginn offenbar fundamentale Zweifel hinsichtlich seines Tuns befielen: „Meine Niederschrift wird ihren Zweck verfehlen: was ich fixiere, sind philosophische Fragmente, kein Lebensbild, das ich festhalten soll.“202 Wach hatte somit eine klare Vorstellung seines „Auftrags“ vor Au- gen, nämlich ein möglichst kohärentes Lebensbild, eine biographische Niederschrift nach klassischen Kriterien zu verfassen. Zumindest in den nächsten Abschnitten be- mühte er sich, diesem Idealbild wieder näherzukommen, er setzte die Lebenserzäh- lung allerdings nicht dort fort, wo er am Vortag endete, sondern begann nochmals vorne bei der Kindheit, mit Gedanken, die seine bisherigen Erzählungen ergänzten, die Schul- und Ausbildungsjahre wurden diesmal ausführlicher dargestellt. In die- ser Darstellung lässt sich wieder eine der „biographischen Formeln“ (Kris/Kurz) der Künstlerbiographik erkennen: Es geht um die Widerstände, die dem jugendlichen Talent auf seinem Weg zum Künstlerberuf entgegengebracht werden. Wach schil- derte eindringlich die Erwartung der Familie, den Kaufmannsberuf zu erlernen („Es ist grotesk: ich und Kaufmann!“) und die erste Zurückweisung der Münchner Aka- demie, die ihn als untalentiert abqualifiziert habe. Er führte die Erzählung aus bis zum Wendepunkt, als er in Berlin Richard Janthur kennengelernt hatte. Der Eintrag vom 16.  Juli 1927 endete wiederum mit dem Zweifel und der Verunsicherung über die angemessene Art des biographischen Schreibens: „Es widerstrebt mir, die Umwege alle zu beschreiben, die ich machen musste, um end- lich selbständig arbeiten zu können. Es ist so unerfreulich, die nutzlosen Anstrengungen zu rekonstruieren. Von der wirklichen Entwicklung zu schreiben, ist schwerer und weit- schweifig. So verfällt man ins Anekdotische. Das kann man erübrigen. So will ich nun mehr schlagwortartig alles Weitere festhalten.“203 201 Aloys Wach, Biographische Notizen 1929 (mit Nachträgen 1931), Eintrag 15.7.1929. 202 Aloys Wach, Biographische Notizen 1929 (mit Nachträgen 1931, Eintrag 16.7.1929. 203 Aloys Wach, Biographische Notizen 1929 (mit Nachträgen 1931), Eintrag 15.7.1929. Open-Access-Publikation im Sinne der Lizenz CC BY 4.0