Seite - 144 - in Zeitwesen - Autobiographik österreichischer Künstlerinnen und Künstler im Spannungsfeld von Politik und Gesellschaft 1900–1945

| 2 KünstlerInnen über sich144 In der Wortwahl und Argumentation finden sich hier Formulierungen, die dem zeitgenössischen konservativen beziehungsweise völkisch-nationalen Kunstdiskurs entsprechen. Zentral dafür ist die Gegenüberstellung einer „gewollten“, rational-in- tellektuell begründeten Moderne mit einem von innen kommenden, harmonischen und offenbar natürlichen künstlerischen Ausdruck. Wachs Schilderung stimmt mit diesem Diskurs überein, sowohl inhaltlich wie auch in der Wortwahl.207 Seine Ab- grenzung vom Expressionismus erfolgte somit keineswegs aus opportunistischen oder strategischen Gründen erst in der Zeit der NS-Herrschaft, ganz klar hat er die- sen Bruch bereits in den 1920er-Jahren vollzogen. Zum Pariser „Irrweg“ gehörte rückblickend auch die Drogenerfahrung. Im Vergleich zu einer sehr viel ausführ- licheren Darstellung in einem erhaltenen Brief des Künstlers an den Verleger und Freund Reinhard Zenz von 1916208 fand sie in den „biographischen Notizen“ nur knappe Erwähnung: „In der letzten Pariser Zeit meist im Alkohol- oder Cocainrausch. Paris schien trüb zu enden. […] In Paris sah ich viel Rühmenswertes. Den Invalidendom mit Napoleons Grab, Versailles – wirklich bewegt haben mich nur einige Kunstwerke, einige Stunden mit Men- schen und die entsetzliche Reaktion nach dem Cocain.“209 Aufgrund des Krieges mussten Wach, seine spätere Frau und andere Freunde aus Deutschland Paris verlassen, was er nachträglich als „Unser Glück: wir mussten fort“ resümierte. Nach einer kurzen Zeit am Land und in Stuttgart ging er zurück nach München. Staccatoartig dazu folgende Aufzeichnungen: „Nach München zurück. Georgenstraße. Bekanntschaft mit Anthroposophen um Steiner. Guter Einfluss, Rückfindung zur Mystik. Bekanntschaft mit Alexander v.  Bernus, dem Dichter. Er hat mich protegiert. Alfred Schmid-Noerr, Schrimpf, Scheffler. Mit Birnba- cher in der Neuen Secession ausgestellt. War Mitarbeiter im ‚Sturm‘ Berlin. Viel radiert und Holzschnitte gemacht. Wie am Ammersee. Freundschaft mit Kapellmeister Walter Blume. In Goltz’ Neuer Galerie stellte ich aus, nachdem ich 1916 eine Kollektivausstellung dort hatte. Im Kunsthaus ‚Das Reich‘ eine große Ausstellung während des Krieges. Alles 207 Vgl. z.B. die Begrifflichkeit „ohne Tendenz“. „Tendenzkunst“ war ein typischer Kampfbegriff im völkischen Kunstdiskurs zur Bezeichnung moderner Kunstbewegungen. Auf die Titelseite sei- ner „Biographischen Notizen“ stellte Wach auch ein Zitat des völkischen Kunsttheoretikers Paul Schulze-Naumburg (NSDAP-Mitglied seit 1930 und wesentlicher Wegbereiter nationalsozialisti- scher Kunstideologie) voran. 208 OÖLM, Bibliothek, NL Wach, Sch. 1, AW an Reinhold Zenz, [München] 6.8.1916. 209 Aloys Wach, Biographische Notizen 1929 (mit Nachträgen 1931, Eintrag 31.7.1929. Open-Access-Publikation im Sinne der Lizenz CC BY 4.0