Seite - 152 - in Zeitwesen - Autobiographik österreichischer Künstlerinnen und Künstler im Spannungsfeld von Politik und Gesellschaft 1900–1945

| 2 KünstlerInnen über sich152 ein Nachlass zustande, welche Quellen sind aus welchen Gründen erhalten, wel- che möglicherweise nicht, wer griff wann wie ein, wer gab wann wem etwas wei- ter, wie kam es zur gegenwärtigen Zusammensetzung eines biographischen Quel- lenbestands und nicht zuletzt, welche möglichen Asymmetrien könnten dadurch in Hinblick auf biographische Informationen entstanden sein oder entstehen? Im Falle der Künstlerbiographik zeigt sich dieser quellenkritische Zugang als bislang vernachlässigter Bereich. Während zwar vermehrt Arbeiten zum Bereich der ‚In- szenierung‘ von Künstlerleben entstehen, gibt es kaum kritische Analysen dazu, wie KünstlerInnen auch durch bewusste ‚Nachlass‘-Gestaltung ihr (posthumes) Bild von sich mitkonstruieren.232 Im Falle von Erika Giovanna Klien war die Auffindung bzw. Rückbringung ihres von ihrer Schwester verwahrten Nachlasses aus den USA nach Österreich in den 1970ern der Schlüssel für die (Wieder-)Entdeckung der Künstlerin. Als Klien 1957 in New York starb, waren ihr Name und Werk in Österreich völlig vergessen bezie- hungsweise unbekannt. Im 1976/77 erschienenen Künstlerlexikon „Die österreichi- schen Maler der Geburtsjahrgänge 1881–1900“, in dem insgesamt 1589 bildende KünstlerInnen (davon 388 Frauen) genannt sind, scheint Klien nicht auf.233 Sie teilt damit das Schicksal vieler entweder freiwillig oder im Zuge von NS-Verfolgung un- freiwillig emigrierter KünstlerInnen, die in Österreich in Vergessenheit gerieten.234 Zweifellos war sie als emigrierte Künstlerin und Frau doppelt gefährdet, wenig(er) Aufmerksamkeit zu erfahren. Dies änderte sich in Kliens Fall erst langsam seit der Auffindung des Nachlasses. Die Geschichte dazu schilderte Bernhard Leitner, der als damaliger Architekturstu- dent und späterer Ordinarius der Universität für angewandte Kunst wesentlichen Anteil daran hatte. Leitner konnte in den 1960er-Jahren Kliens Schwester ausfindig machen und den Ankauf des bei ihr befindlichen Nachlasses durch den Münchner 232 In der Literaturwissenschaft hat sich dafür der Begriff ‚Nachlassbewusstsein‘ etabliert. Vgl. dazu u.a. ein Forschungsprojekt des Deutschen Literaturarchivs Marbach, abrufbar unter http://www. nachlassbewusstsein.de (2.9.2019). Vgl. weiters Wilhelm Füßl, Übrig bleibt, was übrig bleiben soll. Zur Konstruktion von Biografien durch Nachlässe, in: Berichte zur Wissenschaftsgeschichte (2014), 240–262; 9. Workshop des Netzwerks Biographieforschung an der Universität Wien am 22.4.2016: Der Nachlass“ – Ergebnis von Strategien, Konventionen, Routinen und Zufällen?, ht- tps://biographieforschung.univie.ac.at (2.9.2019). 233 Heinrich Fuchs, Die österreichischen Maler der Geburtsjahrgänge 1881–1900, 2 Bände, Wien 1976/ 1977. Angaben nach eigener Zählung. 234 Vgl. dazu u.a. John Czaplicka (Hg.), Emigrants and Exiles: A Lost Generation of Austrian Artists in America 1920–1950, Evanston 1996; Andrea Winklbauer/Sabine Fellner (Hg.), Die bessere Hälfte. Jüdische Künstlerinnen bis 1938, Wien 2016. Open-Access-Publikation im Sinne der Lizenz CC BY 4.0