Seite - 234 - in Zeitwesen - Autobiographik österreichischer Künstlerinnen und Künstler im Spannungsfeld von Politik und Gesellschaft 1900–1945

| 3 KünstlerInnen und gesellschaftliche Diskurse234 – was bedeutet das? Frankreich und England haben diesen Schritt vollzogen und Deutsch- land ist im Begriff, ihn zu tun.“174 In den intensiven Diskurs um die Stadt im frühen 20.  Jahrhundert waren auch die Künste einbezogen. Einerseits zeigte sich die Kunst der Moderne selbst als „städti- sche Erscheinung“, wie dies Peter Gay formulierte,175 als Strömung, die in den urba- nen Zentren ihre intellektuellen Wurzeln hatte. Andererseits wurde die Stadt auch zum Objekt der Auseinandersetzung in der modernen Kunst. Von allen avantgardis- tischen Strömungen des frühen 20.  Jahrhunderts traten die italienischen Futuristen als die kompromisslosesten Fortschrittsbefürworter auf. Filippo Tomaso Marinettis futuristisches Manifest von 1909 war dabei nicht nur ein Manifest für Geschwindig- keit und ein neues Zeitalter von Urbanität und Maschine, sondern auch ein Hymnus auf Männlichkeit, Jugend und Krieg: „Wir erklären, daß sich die Herrlichkeit der Welt um eine neue Schönheit bereichert hat: die Schönheit der Geschwindigkeit. Ein Rennwagen, dessen Karosserie große Rohre schmücken, die Schlangen mit explosivem Atem gleichen … ein aufheulendes Auto, das auf Kartätschen zu laufen scheint, ist schöner als die Nike von Samothrake. […] Wir wer- den die großen Menschenmengen besingen, die die Arbeit, das Vergnügen oder der Auf- ruhr erregt; besingen werden wir die vielfarbige, vielstimmige Flut der Revolutionen in den modernen Hauptstädten; besingen werden wir die nächtliche, vibrierende Glut der Arsenale und Werften, die von grellen elektrischen Monden erleuchtet werden; die ge- fräßigen Bahnhöfe, die rauchende Schlangen verzehren; die Fabriken, die mit ihren sich hochwindenden Rauchfäden an den Wolken hängen; die Brücken, die wie gigantische Athleten Flüsse überspannen, die in der Sonne wie Messer aufblitzen; die abenteuersu- chenden Dampfer, die den Horizont wittern; die breitbrüstigen Lokomotiven, die auf den Schienen wie riesige, mit Rohren gezäumte Stahlrosse einherstampfen, und den gleiten- den Flug der Flugzeuge, deren Propeller wie eine Fahne im Winde knattert und Beifall zu klatschen scheint wie eine begeisterte Menge.“176 Der Futurismus beeinflusste auch Franz Čižek und den von ihm geprägten Wie- ner Kinetismus. Es ist daher naheliegend, dass sich bei der Čižek-Schülerin Erika Giovanna Klien eine besonders intensive künstlerische Auseinandersetzung mit den 174 Spengler, Der Untergang des Abendlandes, 43  f. 175 Gay, Moderne, 39. 176 Filippo Tomaso Marinetti, Manifest des Futurismus, zit. nach: Hansgeorg Schmidt-Bergmann, Fu- turismus. Geschichte, Ästhetik, Dokumente, Reinbek bei Hamburg 1993, 77  f. Open-Access-Publikation im Sinne der Lizenz CC BY 4.0