Seite - 246 - in Zeitwesen - Autobiographik österreichischer Künstlerinnen und Künstler im Spannungsfeld von Politik und Gesellschaft 1900–1945

| 3 KünstlerInnen und gesellschaftliche Diskurse246 ben, die Bewegung gewonnen werden. Die Bewegung der Objekte: Erdbeben, Sturm, das rollende Rad. Dann unsere Bewegung durch die Objekte (die sich auch bewegen können) hindurch: die Fahrt durch die Straßen mit eilenden Menschen. Wir kommen also zuerst zur Wiedergabe des rhythmischen Ablaufes einer Bewegung. Weiters zur Häufung von Bewegungseindrücken. Schließlich zur Vereinigung beider.“209 Rochowanski schloss seine Hymne auf den Kinetismus mit einer Absage an den zeitgenössischen Kulturpessimismus: „Bedauernswert sind die Leute, die immer klagen, daß sie gerade in eine so traurige Zeit hineingeboren wurden. Das sind natürlich die, die nur ans Essen denken und nicht gern arbeiten. Wir leben in der schönsten Zeit, in einem stürmischen Drang, in einem beglü- ckenden Kampf, wir sind keine Pensionisten müder Tage, wir sind gerufen zur Tat, zur Neubelebung, wir schreiten über Tod und Verkündigung zur Auferstehung, wir sind nicht verurteilt zum toten Leben in anderen, wir dürfen endlich wir selbst sein!“210 Dies kann auch als Kliens Credo aufgefasst werden. Schon in ihrer Wiener Zeit wa- ren ihre Werke vom Motiv der Bewegung, der Dynamik geprägt. Ihr Gemälde „Die Lokomotive“ von 1926 stellt sowohl mit dem Motiv – die Lokomotive als Leitobjekt für Beschleunigung und Geschwindigkeit – als auch mit der Darstellung der dyna- mischen Bewegungsabläufe ein geradezu ikonisches „Bild der Zeit“ dar.211 Auch das Thema der Stadt prägte ihr Werk. 1923 entstand ein siebenteiliger Fries mit dem Titel „Gang durch die Großstadt“, neben Großstadtsymbolen wie Wolken- kratzern und Brückenkonstruktionen finden sich darauf als Schriftelemente Signal- wörter der Moderne wie „Bar“ oder „Kino“.212 Das Thema der Stadt stand auch im Mittelpunkt eines Dramas, das Klien für ihr „Kinetisches Marionettentheater“ ver- fasste.213 209 Leopold Rochowanski, Formwille der Zeit, Wien 1922, zit. nach Bernhard Leitner (Hg.), Erika Giovanna Klien. Wien New York 1900–1957, Ostfildern-Ruit 2001, 22–26, 24. 210 Rochowanski, Formwille der Zeit, 26. 211 Erika Giovanna Kliens „Lokomotive“ (1926) zählt heute zu den Hauptwerken des Wiener Kinetis- mus und ist regelmäßig auf Ausstellungen zur Kunst der Zwischenkriegszeit zu sehen, zuletzt in der Schau Wien-Berlin. Kunst zweier Metropolen, 2014. 2015 wurde das Bild bei Sotheby’s London versteigert. Vgl. http://www.sothebys.com/en/auctions/ecatalogue/2015/impressionist-modern- art-evening-sale-l15006/lot.25.html (2.9.2019). 212 Vgl. die Darstellung des Werks in Kos (Hg.), Kampf um die Stadt, 290  f. 213 L.  W Rochowanski, Das kinetische Marionetten-Theater der E.  G. Klien, in: Die neue Schaubühne, Berlin 1925, Heft 1, Nachdruck in: Leitner (Hg.), Erika Giovanna Klien, 60. Open-Access-Publikation im Sinne der Lizenz CC BY 4.0