Seite - 423 - in Zeitwesen - Autobiographik österreichischer Künstlerinnen und Künstler im Spannungsfeld von Politik und Gesellschaft 1900–1945

4.5 Drittes Resümee oder: Wie politisch waren die „unpolitischen“ KünstlerInnen? | 423 bedingte Entscheidungen ging. Dass in der autobiographischen Selbstsicht entgegen vieler konkreter Handlungen an einer „unpolitischen“ Selbstwahrnehmung festge- halten wurde, kann somit lediglich über die nachhaltigen Stereotype und kollektiven Identitätsnarrative erklärt werden. Aller unpolitischer Selbstwahrnehmung zum Trotz waren sämtliche in dieser Studie dargestellten KünstlerInnen in ihren Lebenswegen und künstlerischen Ent- faltungsmöglichkeiten massiv von den politischen Verwerfungen des 20.  Jahrhun- derts betroffen. Diese Generation erlebte den Ersten Weltkrieg als einschneidende Zäsur, der die „Welt von gestern“ im Sinne eines Stefan Zweig zu einem gewaltvollen Ende brachte. Die anfängliche Kriegseuphorie, die 1914 auch viele KünstlerInnen erfasst hatte, konnte bei keinem/keiner der KünstlerInnen dieser Studie nachgewie- sen werden. Am intensivsten vom Krieg betroffen war Oskar Kokoschka, dessen Verwundungen physischer und psychischer Natur sein Leben für lange Zeit prägten. Die Revolutionsstimmung der Jahre 1918 und 1919 übertrug sich stark auf Künst- lerinnen und Künstler, die sowohl in Deutschland wie auch Österreich eine starke Politisierung erfuhren. Auch Oskar Kokoschka und Aloys Wach betraten im Zuge der deutschen Revolution nach 1918 politisches Terrain, Wach durch seine Rolle als Künstler der Münchner Rätebewegung und Kokoschka als Verfasser eines umstrit- tenen Pamphlets zur Rolle des Künstlers im Kontext der deutschen Revolution. Die 1920er-Jahre waren politisch wie wirtschaftlich eine schwierige Zeit für Kunstschaf- fende. Dass Kunst und Politik einander per se ausschließen müssten, wurde von vielen KünstlerInnen nicht mehr so gesehen. Entgegen mancher Einschätzungen, die österreichische Kunst der Zwischenkriegszeit sei völlig harmlos und unpolitisch gewesen, kann auch für Österreich auf eine Zahl politisch aktiver und sozialkriti- scher KünstlerInnen hingewiesen werden, die vor allem im Umfeld der sozialdemo- kratischen Kulturbewegung – Stichwort Rotes Wien – zu finden waren. Die in die- ser Studie untersuchten KünstlerInnen hatten daran kaum Anteil. Erika Giovanna Klien war zu jener Zeit eine der wenigen österreichischen KünstlerInnen, die der Avantgarde zuzurechnen ist. Als solche beschäftigte sie sich auch verstärkt mit so- zialen Themen und zeitgenössischen Fragen. Dezidiert politische Sujets sind in ih- rem Werk wenige bekannt, umso eindrucksvoller ist ihr 1930 angefertigtes Aquarell „Straßenkampf“, das bildhaft die Atmosphäre politischer Gewalt der Ersten Repu- blik wiedergibt. Die Ausschaltung der Demokratie durch die Kanzlerdiktatur 1933/34 war der nächste politische Einschnitt, der nach dem Bruch von 1918 Einfluss auf die Künst- lerInnen nahm. Die Kulturpolitik des „Ständestaats“, treffend als „reaktionäre Mo- derne“ bezeichnet, zeigte sich in vielen Belangen ambivalent. KünstlerInnen, die in der Ersten Republik politisch auf Seite der SozialdemokratInnen oder Kommunis- Open-Access-Publikation im Sinne der Lizenz CC BY 4.0