Seite - 425 - in Zeitwesen - Autobiographik österreichischer Künstlerinnen und Künstler im Spannungsfeld von Politik und Gesellschaft 1900–1945

4.5 Drittes Resümee oder: Wie politisch waren die „unpolitischen“ KünstlerInnen? | 425 für gibt es genug autobiographische Belege – genauso wenig war er aber ein von der NS-Kulturpolitik Verfemter oder Geringgeschätzter. Nach einer gewissen Phase der Unsicherheit und sicher auch aufgrund persönlicher Beziehungen gelang es ihm so- gar, während der NS-Jahre künstlerisch sehr erfolgreich zu sein. Ähnlich zeigt sich die Situation bei Margret Bilger. Bedingt durch familiäre und freundschaftliche Be- ziehungen stand sie jahrelang zwischen zwei ideologischen Polen, die vom Deutsch- nationalismus des Vaters bis zum Kommunismus des Bruders reichten. Vorsichtig kann davon ausgegangen werden, dass sie schließlich für den Nationalsozialismus immer weniger Sympathien hegte, seine Kunstpolitik lehnte sie – wie Stellungnah- men zu den Ausstellungen von 1937 zeigen – ab. Nichtsdestotrotz erlebte auch sie gerade in jenen Jahren erste Erfolge, richtig reüssieren als Künstlerin sollte sie aber erst in der Nachkriegszeit. Oskar Kokoschka war zweifellos der am klarsten vom Na- tionalsozialismus distanzierte Künstler, dessen Werk als „entartet“ diffamiert wurde. Kokoschka emigrierte von Prag nach London, ein Anpassen oder Anbiedern an die NS-Kunstpolitik schien undenkbar für den international orientierten Künstler. Mit seinem „Selbstporträt als entarteter Künstler“ konterkarierte er den Versuch seiner Diffamierung und künstlerischen wie persönlichen Demütigung. Dem Porträt folg- ten schließlich mehrere dezidiert politische Werke – die Jahre zwischen 1937 und 1945 waren jene, in denen Kokoschkas Werk am dezidiertesten politisch war. Seiner grundsätzlichen Distanz und Skepsis gegenüber der Politik gab er dennoch in der Jahrzehnte später verfassten Autobiographie klaren Ausdruck. Wie politisch waren sie also, die „unpolitischen“ Künstler? Politischer als sie selbst meinten und gleichzeitig unpolitischer als man es angesichts der hochpolitischen Zeit annehmen könnte und es einem gegenwärtigen Kunstverständnis entspräche, das sich seit der Nachkriegszeit kontinuierlich zu dem unhinterfragten Topos hin entwickelte, dass Kunst und KünstlerInnen ganz unbedingt politisch Stellung bezie- hen müssen. Es waren aber nicht mehr die KünstlerInnen der hier dargestellten Ge- neration, die sich mit diesem Erbe des Nationalsozialismus auseinandersetzten. Für sie ist vielmehr festzustellen, dass der Eindruck, den Nationalsozialismus und Krieg hinterlassen haben, zu einer noch stärkeren Distanzierung führte. Erst die Genera- tion, die in der NS-Zeit Kinder, Jugendliche oder junge Erwachsene gewesen waren, sollte in den Nachkriegsjahrzehnten, speziell seit der 1968er-Bewegung, eine stär- kere Politisierung und damit auch ein neues künstlerisches Selbstbild entwickeln. Open-Access-Publikation im Sinne der Lizenz CC BY 4.0