Seite - 343 - in Wien als Festungsstadt im 16.Jahrhundert - Zum kartografischen Werk der Mailänder Familie Angielini

Anhang | 343 (wohl die Burk Likava nördlich bei Rosenberg). Da bei der Anfertigung einer Hin- terglasmalerei (bei dieser Technik dient das Glas genauso wie die Kupferplatte beim Kupferstich, dazu vgl. die grundlegenden Ausführungen von Koschatzky, Kunst der Graphik  – zugleich als Bildträger und Schutzschicht, vgl. Ritz, Hinterglasmalerei, und Hollaus, Hinterglasikonen, 27 f.) die gesamte Darstellung einschließlich der enthaltenen Schriftteile spiegelverkehrt auf das Trägermaterial aufgetragen wird, hat es den Anschein, dass der Glaskünstler sich hier mehrfach geirrt und die erwähnten Namen irrtümlich seitenrichtig aufgetragen hat. In jedem Fall wird man dem Künstler Vertrautheit auch mit der Anfertigung von Kupferplatten nicht absprechen können. Ob vielleicht sogar Nicolò Angielini selbst die Glasplatte schuf, lässt sich nicht ent- scheiden. Eine Entstehung in Venedig, wie sie im Kontext der Ausstellung des Jahres 2015 vermutet wurde (siehe den Katalog von Haag/Messling [Hgg.], Abendland und Halbmond, 30 f. Nr. 8, wo sich keinerlei Hinweis auf die Verbindung zum kar- tografischen Schaffen der Angielinis findet), ist nicht auszuschließen, allerdings sind keine Beziehungen der Angielinis nach Venedig bekannt.  – Eine verlorene Version der in diesem Glasgemälde auf uns gekommenen Urfassung der Ungarnkarte des Nicolò Angielini könnte tatsächlich bereits 1566 an den Dresdner Hof gelangt sein, siehe dazu oben S.  33 und S.  74.  – Ein bis heute leider nicht publizierter Vortrag von Zsolt Török auf der International Conference on the History of Cartography in Kopenha- gen von 2009 hat sich erstmals mit dieser Überlieferung auseinandergesetzt, siehe dazu oben S.  74 mit Anm. 239. Im bereits erwähnten Ausstellungskatalog (Haag/ Messling [Hgg.], ebd., findet sich die höchst wertvolle Beobachtung, dass das südlich des Plattensees/Balaton gelegene »SZIGET« (heute : Szigetvár) hier noch im christlich beherrschten Gebiet eingezeichnet ist. Da diese Festung nach wochenlanger Belage- rung am 6. September 1566 von den Osmanen erobert wurde (siehe dazu oben S.  28 mit Anm. 36), lässt sich die Entstehungszeit dieses Dokuments bzw. Kunstwerks sogar noch präziser einordnen.  – In den Unterlagen des KHM (Info-Blatt zu KK_3020 ; für die Möglichkeit der Einsichtnahme ist Franz Kirchweger vielmals zu danken) wird ein Bezug zu Battista Agnese, Portulanatlanten, Venedig, 1535‒1564, hergestellt, wo- raus die Vermutung einer Entstehung in Venedig resultiert, und dort wird auch auf eine Erwähnung im Nachlaßinventar Erzherzog Ferdinands  II. in Schloß Ambras, fol. 372v–373 (In aim schwarz sammeten trüchl ist die mappa des Vunngerlannds, darbei die sonnenuhr und ir fürstlich durchlaucht wappen.) hingewiesen. Die hier erwähnte Un- garnkarte kann freilich nur dann mit dem hier behandelten Hinterglasgemälde gleich- gesetzt werden, wenn man die Nennung der sonnenuhr als Verweis auf den unterhalb der Glasplatte im Holzkasten befindlichen Kompass versteht (An dieser Stelle sei darauf hingewiesen, dass sowohl Ferdinand I. als auch Maximilian II. selbst Kom- passe besaßen, vgl. dazu Rudolf, Kunstbestrebungen, 194, und Ders., Arcimboldo