Seite - 91 - in Zeitwesen - Autobiographik österreichischer Künstlerinnen und Künstler im Spannungsfeld von Politik und Gesellschaft 1900–1945

2.1 Alfred Kubin – ein autobiographical life | 91 Die Münchner Jahre beschrieb Kubin als befriedigende Zeit, in der er fand, was er bisher gesucht hatte. Initialerlebnis für seine künstlerische Entwicklung sei ein Besuch des Kupferstichkabinetts und die Auseinandersetzung mit dem Werk von Max Klinger gewesen: „Noch vor den Blättern [Anm.: Klingers] gelobte ich mir, mein Leben dem Schaffen sol- cher Dinge zu weihen.“33 Interessant erscheint Kubins weitere Schilderung, nach dem Besuch des Kupfer- stichkabinetts von einem „Sturz von Visionen“ überfallen worden zu sein. Das Mo- tiv eines „Wunderrausches“ von Bildern, die ihn überkommen haben, und die er nur mehr „ab[zu]zeichnen“ brauchte, taucht hier erstmals auf. Es sollte die Rezeption des Künstlers Alfred Kubin prägen, der wie kein anderer als Künstler des Unbe- wussten, des Traumes rezipiert wird. Schilderungen solcher Rauschzustände waren es sicher auch, die immer wieder Anlass zu Mutmaßungen über Kubins geistigen Gesundheitszustand – Stichwort psychotische Zustände – gaben.34 Der junge Kubin begann von der Kritik wahrgenommen zu werden, die Akade- mie besuchte er nicht mehr, vielmehr war er nun zentrales Mitglied der Schwabinger Bohème. Dass diese ihn in seinem stilisierten Künstler-Habitus nicht immer ganz ernst nahm,35 geht aus den Lebenserinnerungen nicht hervor, dafür aber, dass über die Bekanntschaft mit Hans von Weber 1903 sein Durchbruch erfolgte.36 Tatsächlich 33 Kubin, Aus meinem Leben, 25. 34 Nachdem sich bereits Wolfgang Müller-Thalheim mit Kubins psychischer Disposition auseinan- dergesetzt hat, verweist in einem jüngeren Beitrag die Medizinhistorikerin Maike Rotzoll auf Ku- bins Selbstinszenierung, in der er mit dem „Wahnsinn“ auch kokettiert habe. Vgl.  Maike Rotzoll, „Ich muss zeichnen bis zur Raserei, nur zeichnen“. Genie und Wahnsinn in autopathographischen Ego-Dokumenten von Künstlern aus dem frühen 20.  Jahrhundert, in: Philipp Osten (Hg.), Pati- entendokumente. Krankheit in Selbstzeugnissen, Stuttgart 2010, 177–193. Abseits des pathologi- schen Diskurses gilt es in diesem Zusammenhang darauf zu verweisen, dass Rauschzustände wie die oben beschriebenen von KünstlerInnen häufig auch bewusst herbeigeführt wurden – durch die Einnahme von bewusstseinserweiternden Drogen. Kubin selbst hat wie viele seiner Zeitgenos- sInnen auch mit Haschisch experimentiert. Vgl. Regina Thumser-Wöhs, „…zauberlacht Unlust in blaue Heiterkeit“. Sucht und Kunst im 19. und frühen 20.  Jahrhundert, Innsbruck 2017; dort im Besonderen zu Kubin: 375  ff. 35 Zu Kubins Schwabinger Zeit vgl. Annegret Hoberg, Kubin und München 1898–1921, in: Dies. (Hg.), Alfred Kubin. 1877–1959, München 1990, 43–66; Annegret Hoberg, Alfred Kubin – Die In- szenierungen eines Künstlers im München der Jahrhundertwende, in: Peter Assmann/Peter Kraml (Hg.), Die andere Seite der Wirklichkeit, Linz, Salzburg 1995, 11–30. 36 Kubin, Aus meinem Leben, 30. Open-Access-Publikation im Sinne der Lizenz CC BY 4.0