Seite - 120 - in Zeitwesen - Autobiographik österreichischer Künstlerinnen und Künstler im Spannungsfeld von Politik und Gesellschaft 1900–1945

| 2 KünstlerInnen über sich120 Einschränkung seiner künstlerischen Freiheit verbunden war. Nicht durch Anpas- sung, sondern durch konsequentes Verfolgen des eigenen Wegs – auch das ein klas- sisches Künstlernarrativ – gelang der ersehnte Erfolg: „Zum erstenmal in meinem Leben verdiente ich Geld, Cassirer verstand den kommerzi- ellen Wert meiner Bilder. Sie stiegen wie Aktien der Börse. [...] Eine neue Einstellung der Gesellschaft hat es mit sich gebracht, daß in meinen Bildern eine Abkehr vom Impressi- onismus gesehen wurde. Mir war dies nicht bewußt, ich habe es auch nicht mit Absicht erreichen wollen, sondern einfach gemalt, wie ich malen mußte.“128 Dem Kapitel „Berlin“ folgt als fünfter Teil der Autobiographie das Kapitel „Wieder in Wien“. Dieses umfasst den Zeitraum von der Rückkehr aus Berlin 1911 bis zum Aus- bruch des Ersten Weltkriegs 1914. Das Hauptereignis dieser Lebensphase war zwei- fellos die komplizierte Liebesbeziehung zu Alma Mahler. Verglichen mit der auto/ biographischen Bedeutung, dem Niederschlag an auto/biographischen Quellen und der intensiven Rezeptionsgeschichte dieser Liebesbeziehung,129 nimmt das „Alma- Kapitel“ in der Autobiographie verhältnismäßig wenig Raum ein.130 Kokoschka lernte die Witwe Gustav Mahlers über deren Stiefvater Carl Moll kennen. Die erste Begegnung schilderte er wie folgt: „Nach dem Essen nahm sie mich mit ins Nebenzimmer zum Klavier und spielte und sang nur für mich, wie sie sagte, mit großem Ausdruck Isoldes Liebestod. Ich war fasziniert von ihrer Erscheinung, jung, in Trauer ergreifend, weil sie schön und so einsam war. Als sie mir den Vorschlag machte, sie nun in ihrer Wohnung zu malen, war ich beglückt und 128 Kokoschka, Mein Leben, 111. 129 Die Beziehung gehört zu den prominentesten in der österreichischen Geistes- und Kulturge- schichte des 20.  Jahrhunderts und wurde in vielfacher Weise wissenschaftlich wie künstlerisch re- zipiert. Vgl. zum Beispiel die vor allem auf der Korrespondenz basierende Darstellung von Alfred Weidinger, Kokoschka und Alma Mahler, München 1996. Als Romanbiographie verarbeitet findet sich der Stoff bei Hilde Berger, Ob es Hass ist, solche Liebe? Oskar Kokoschka und Alma Mahler, Wien, Köln, Weimar 2008 oder zuletzt bei Julya Rabinowich, Krötenliebe, München 2016. 130 Generell versuchte Kokoschka in der auto/biographischen Darstellung, der Beziehung zu Alma Mahler nicht allzu viel Raum zu geben, keinesfalls wollte er lediglich als Teil ihrer Biographie wahr- genommen werden. So teilte er z.B. seiner Biographin Edith Hoffmann mit: „Die Aufzählung mei- ner Nachfolger im Bett der Frau XY ist für meine Biographie unwesentlich, mein Leben darf nicht benützt werden um Modeerscheinungen Reclame zu machen. Besonders der Herr Werfel ist mir eine ebenso peinliche Erscheinung wie er’s für Karl Kraus war. Über Geschmack lässt sich nicht streiten. Die Frau XY hat neben ihrem Geschmack eben auch noch ein gutes Rechentalent.“ ZBZ, NL O. Kokoschka, Karton 632, Fasz. 632.1.2., fol. 23. Open-Access-Publikation im Sinne der Lizenz CC BY 4.0