Seite - 123 - in Zeitwesen - Autobiographik österreichischer Künstlerinnen und Künstler im Spannungsfeld von Politik und Gesellschaft 1900–1945

2.2 Oskar Kokoschka – der biographische „Jongleur“ | 123 daß Alma Mahler ihren schon erwogenen Entschluß durchführte, in die Klinik ging und sich das Kind, mein Kind, nehmen ließ.“137 So wehrte sich Kokoschka zwar gegen Alma Mahlers Anschuldigungen in deren Memoiren, bestätigte aber gleichzeitig selbst, wie weit sein Besitzanspruch in Bezug auf die Geliebte ging. In der Gesellschaft, in der Alma Mahler sich bewegte, fühlte er sich, vor allem im Vergleich zum übermächtigen Mahler, nicht anerkannt. Er fürch- tete, Alma durch diesen Einfluss verlieren zu können, für ihn die Erklärung, warum er Alma der Gesellschaft entziehen und für sich haben wollte: „Sie konnte nicht vergessen, daß sie mit einem weltberühmten Dirigenten und Komponis- ten verheiratet gewesen war, während ich höchstens berüchtigt – und dies bloß in Wien – und unbemittelt war. Ich haßte die Gesellschaft, die sie unsicher gemacht hat, weshalb ich, eifersüchtig auf jeden fremden Einfluß, sie mit allen Mitteln zu isolieren versuchte. Sie bewahrte mir in der ersten Zeit ihre Liebe, doch später lehnte sie sich auf.“138 Ebenfalls belastend für die Beziehung war die Ablehnung Alma Mahlers durch die Mutter Kokoschkas. Nach seiner Aussage sei sie massiv gegen das Verhältnis mit der älteren Witwe gewesen, die sie im Verdacht gehabt habe, ihrem Sohn nur Leid zuzufügen. Kokoschkas Bindung zur Mutter war stark,139 in der Autobiographie er- scheint diese Konstellation aber nicht als belastende Situation, sondern humoris- tisch in Anekdotenform gepackt: So beschrieb Kokoschka, wie seine Mutter, als sie von einem Rendezvous erfahren hatte, stundenlang vor Alma Mahlers Fenster pat- rouilliert habe, die Hand „verdächtig in der Manteltasche bewegend“, also offenbar einen Revolver andeutend. Laut Kokoschka mussten sie beide, die Mutter und er, anschließend über den „Streich“ lachen.140 Die Beziehung zu Alma Mahler fand intensiven Niederschlag in Kokoschkas Werk. In der Autobiographie berichtete er von seiner Verarbeitung im Gedicht „Al- los Makar“ und im Bühnenstück „Orpheus und Eurydike“, in dem, wie er es formu- 137 Kokoschka, Mein Leben, 130. 138 Kokoschka, Mein Leben, 129. 139 Über Kokoschkas Verhalten in Gegenwart seiner Mutter notierte die Wiener Kunsthistorikerin Erica Tietze (Kokoschka fertigte 1909 das Doppelporträt des Ehepaares Erica und Hans Tietze) in ihrem Tagebuch: „Hans [Anm.: Tietze] erzählte, wie OK’s Stimme einen falschen Ton bekommt, wenn er mit d. Mutter spricht. Wie ein Schulbub, der Angst hat.“ Zit. nach Alexandra Caruso (Hg.), Erica Tietze-Conrat. Tagebücher. Bd. 1, Wien 2015, 222 (Eintrag 9.4.1924). 140 Kokoschka, Mein Leben, 127. Open-Access-Publikation im Sinne der Lizenz CC BY 4.0