Seite - 132 - in Zeitwesen - Autobiographik österreichischer Künstlerinnen und Künstler im Spannungsfeld von Politik und Gesellschaft 1900–1945

| 2 KünstlerInnen über sich132 „Plötzlich stürzte Walter Neurath ins Zimmer und rief: ‚Wie, Kokoschka kommt zu mir, statt daß ich Sie auf suche?‘ Es war das erstemal, daß OK wieder so behandelt wurde, wie er es von früher gewohnt war. Für Walter Neurath war er eben nicht irgendein Bittsteller, sondern der berühmte Kokoschka.“173 Nur angedeutet wurden durch diese indirekte Wiedergabe, in Form der Aufzeich- nungen seiner Frau, die Schwierigkeiten, die der Emigrant Kokoschka hinsichtlich seiner Anerkennung im fremden Land erleben musste. Eine kurze, in der Art der Formulierung aber interessante Erwähnung fand schließlich noch seine Eheschlie- ßung: „Im Jahre 1941 heiratete Olda mich.“174 Es folgt eine Darstellung zu den „politischen“ Bildern, die Kokoschka in den Lon- doner Jahren gemalt hat175: „Das rote Ei“, „Alice im Wunderland“, das den „An- schluss“ Österreichszum Inhalt hat, „Die Loreley“, „Marianne-Maquis“ und schließ- lich „What we are fighting for“, das er rückblickend als „am meisten ernstgemeint“ einstufte. Aus dem Typoskript der ersten Fassung der Autobiographie geht hervor, dass Kokoschka zu seinen „politischen Bildern“ nicht viel sagen wollte, zumindest nicht so wie es sein Gesprächspartner Remigius Netzer wollte.176 Kokoschka ging es vielmehr darum, den Hintergrund und die Art seiner politischen Statements und Bildern zu erläutern und sie von einem „herkömmlichen“ politischen Aktivismus abzugrenzen: „Ich malte damals eine Reihe von ‚politischen‘ Bildern, nicht weil ich politisch engagiert gewesen wäre, sondern in der Absicht, die Augen anderer zu öffnen dafür, wie ich den Krieg sah. […] Ich sage nochmals: Diese Bilder malte ich nicht, weil ich mich politisch in der oder jener Richtung engagiert fühlte.“177 173 Kokoschka, Mein Leben, 249  f. 174 Kokoschka, Mein Leben, 250. Im Typoskript der ersten Fassung der Autobiographie finden sich zur Hochzeit noch von Olda Kokoschka offenbar im Gespräch mit Remigius Netzer dargebrachte Erinnerungen. Es heißt: „Ende 1942 haben wir geheiratet – aus polizeilichen, amtlichen Gründen, weil nämlich jeder, der nicht verheiratet war, mußte arbeiten – alle Frauen. Da ich, Olda, aber gleichzeitig auch andere Sachen tuen sollte, war es natürlich etwas schwierig. […] Nach der amt- lichen Hochzeit – OK war ja nie besonders fürs Feiern, und die Kriegszeiten waren ja auch nicht dazu angetan – sind wir ins Kino.“ ZBZ, NL F. Witz, Karton 81, Fasz. 81.14, fol. 16. 175 Vgl. zu den genannten Gemälden Patrick Werkner, In London: Die ‚politischen‘ Bilder Kokosch- kas, in: Gloria Sultano/Patrick Werkner (Hg.), Oskar Kokoschka. Kunst und Politik 1937–1950, Wien 2003, 177–212. 176 ZBZ, NL F. Witz, Karton 81, Fasz. 81.14, fol. 16  ff. Zum Bild „Alice im Wunderland“ wurde im Typoskript von Remigius Netzer notiert: „kaum etwas darüber erwähnt“. 177 Kokoschka, Mein Leben, 250f. Open-Access-Publikation im Sinne der Lizenz CC BY 4.0