Seite - 151 - in Zeitwesen - Autobiographik österreichischer Künstlerinnen und Künstler im Spannungsfeld von Politik und Gesellschaft 1900–1945

2.4 Erika Giovanna Klien – Autobiographische Fragmente | 151 ihrer eigenen Arbeiten an der New School for Social Research gehabt hatte, schrieb sie an ihre Mutter: „die Zeitungsnotizen über meine Ausstellung habe ich übersehen – ich bin trostlos – es gibt Büros – die solche Dinge sammeln – das kostet aber $  10 – ich selbst kann nicht 14 Tage lang täglich 1000 Zeitungen kaufen und lesen – […] – bei d. nächsten Ausstellung zahle ich doch 10 dollar“230 Der Mangel an Geld, Zeit und Unterstützung erschwerte eine umsichtige Image- und Nachlasspflege massiv oder anders ausgedrückt: Das Führen eines autobiogra- phischen Lebens muss man sich leisten können. Die Frage der Ressourcen ist zwei- fellos wichtig, Carl Pletsch folgend ist das bewusst gelebte autobiographische Leben aber vor allem eine Frage der Selbstwahrnehmung hinsichtlich der Rolle, die jemand für sich vorsieht oder erwartet. Es geht also nicht zuletzt um die Beurteilung der eigenen „Biographiewürdigkeit“, und dass es diesbezüglich geschlechterspezifische Unterschiede (zu Ungunsten der weiblichen Künstler) zu beobachten gibt, wurde in dieser Studie bereits besprochen. Zum zweiten Punkt, der posthumen Überlieferungsgeschichte der autobiogra- phischen Quellen, ist im Falle Kliens Folgendes festzustellen: Es kann davon aus- gegangen werden, dass Erika Giovanna Klien zum Zeitpunkt ihres Todes in den 1950er-Jahren keinen systematisch aufgebauten oder betreuten Nachlass hinterließ. Klien war alleinstehend, hilfreiche Netzwerke, Mäzene oder SammlerInnen waren ihr zeitlebens immer mehr abhandengekommen. Es gab nach ihrem Tod auch keine ‚Künstlerwitwe‘, die sich der Nachlasspflege und der Verbreitung posthumen Ruhms widmete, wie dies bei vielen Künstlern der Fall war.231 Nur die Tatsache, dass Kliens Schwester, die Ärztin Bertha Klien-Moncreiff, die ebenfalls in den USA lebte und für ihre Schwester schon zeitlebens eine wichtige unterstützende Rolle eingenommen hatte, Werk und private Dokumente Kliens aufbewahrte, schuf die Grundlage für die spätere „Entdeckung“ dieses Nachlasses. Darauf und auf die im Folgenden noch detailliert darzustellende Geschichte die- ser Entdeckung wird hier deshalb so ausführlich eingegangen, da ich, wie bereits eingangs postuliert, dem genauen Blick auf die Genese von Nachlässen eine zen- trale Rolle in Bezug auf auto/biographische Konstruktionen zuspreche. Wie kam 230 Sammlung Pabst, NL Klien, EGK an Anna Klien, New York 30.3.1930. Erika Giovannas Schreib- weise ist davon geprägt, dass sie fast nur Bindestriche als Interpunktionen verwendet. 231 Zur Bedeutung der „Künstlerwitwe“ als Nachlassverwalterin vgl. auch Renate Berger (Hg.), „Und ich sehe nichts, nichts als die Malerei.“ Autobiographische Texte von Künstlerinnen des 18.– 20.  Jahrhunderts, Frankfurt am Main 1987, 12. Open-Access-Publikation im Sinne der Lizenz CC BY 4.0