Seite - 153 - in Zeitwesen - Autobiographik österreichischer Künstlerinnen und Künstler im Spannungsfeld von Politik und Gesellschaft 1900–1945

2.4 Erika Giovanna Klien – Autobiographische Fragmente | 153 Kunsthändler und Galeristen Michael Pabst erwirken.235 In Ausstellungen und Pub- likationen wurde Leben und Werk der Künstlerin Klien in den folgenden Jahren und Jahrzehnten einer interessierten Öffentlichkeit bekannt gemacht.236 An biographischen Dokumenten beinhaltete der damals erworbene Nachlass vor allem den Briefwechsel Kliens mit ihrer Mutter. Überliefert, also im genannten Nachlass erhalten, sind weiterhin einige wenige undatierte autobiographische Frag- mente, die aus den letzten Lebensjahren in den 1950ern stammen. Darin finden sich Überlegungen Kliens zu ihrer Existenz als Künstlerin und Frau, für die viele Le- bensträume unerfüllt blieben. Ob Klien Tagebuch geschrieben hat und diese Texte Fragmente daraus sind, muss offenbleiben. Generell lässt sich schwer feststellen, wie und von wem die Zusammenstellung des Nachlasses in der Form, wie er sich beim Verkauf darstellte, beeinflusst worden ist. Verschiedene Markierungen an den erhaltenen Dokumenten zeigen, dass Kliens Schwester eine Art Ordnung in dem Nachlass vorgeformt und auch Anstreichungen und Anmerkungen in den Briefen vorgenommen hat. Auffällig ist auch, dass manche Korrespondenzen fehlen, wie zum Beispiel jene zwischen den Schwestern, die es sicherlich gegeben hat. Auch in der überlieferten Korrespondenz Kliens mit ihrer Mutter sind nur die Briefe Kliens erhalten, nicht jene der Mutter, was möglicherweise darauf zurückgeführt werden kann, dass für den Nachlassverkauf nur die originalen Klien-Dokumente (im Sinne von Autographen) als relevant erachtet wurden. Mangels anderer biographischer Quellen stützt sich die bisherige Künstlerinnen- forschung zu Erika Giovanna Klien vor allem auf diesen Briefbestand, aber auch auf andere Korrespondenzen der Künstlerin, die sich an anderen Orten erhalten haben.237 Die Überlieferung dieses Nachlasses war somit gewissermaßen ein Glücks- fall, dennoch muss festgestellt werden, dass die Fragmenthaftigkeit und Lückenhaf- 235 Vgl. Bernhard Leitner, Zur Rezeptionsgeschichte, in: Bernhard Leitner (Hg.), Erika Giovanna Klien. Wien New York 1900–1957, Ostfildern-Ruit 2001. 236 Besonders hervorzuheben ist dabei die Forschungsarbeit von Marietta Mautner Markhof, die zum bestehenden Nachlass auch noch zahlreiche Dokumente und Informationen bei ehemaligen Weg- gefährtInnen finden konnte. Vgl. Marietta Mautner Markhof, Erika Giovanna Klien 1900–1957, Wien 1987. Vgl. weiters Monika Platzer/Ursula Storch (Hg.), Kinetismus. Wien entdeckt die Avantgarde, Ostfildern 2006, darin besonders: Ulrike Matzer, Die drei Stars der Klasse: Klien-Ull- mann-Karlinsky, 60–68; Gerald Bast/Agnes Husslein-Arco/Werner Krejczi/Patrick Werkner (Hg.), Wiener Kinetismus. Eine bewegte Moderne, Wien 2011. 237 Für eine Übersicht dazu und generell zur Bedeutung der Briefe in der biographischen Konstruk- tion der Künstlerin vgl. auch Birgit Kirchmayr, ‚Entwurzelt in diesem steinernen Meer von Wol- kenkratzern‘. Die österreichische Künstlerin Erika Giovanna Klien und ihre Briefe aus Amerika in den 1920er und 1930er Jahren als auto/biographische Quelle, in: L’Homme. Europäische Zeitschrift für Feministische Geschichtswissenschaft 26 (2015) 2, 85–101. Open-Access-Publikation im Sinne der Lizenz CC BY 4.0