Seite - 184 - in Zeitwesen - Autobiographik österreichischer Künstlerinnen und Künstler im Spannungsfeld von Politik und Gesellschaft 1900–1945

| 3 KünstlerInnen und gesellschaftliche Diskurse184 innen des männlichen Künstlers16 – hatten sie mit einem scharfen, in seiner Inten- sität erschreckend frauenfeindlichen Gegenwind zu rechnen. Was für künstlerisch agierende Frauen erschwerend hinzukam, war das mythengespeiste Bild des Künst- lers, das in seiner gesamten Ausprägung ein explizit männliches war und Frauen keinerlei Identifikations- und Integrationsmöglichkeit bot.17 Nicht nur in Österreich ergab sich daraus die Situation, dass die Zahl bilden- der Künstlerinnen im frühen 20.  Jahrhundert wesentlich geringer war als jene der männlichen Künstler. Bis 1918 blieb Frauen das Studium an der Akademie verwehrt, in für Vernetzung und Öffentlichkeitsarbeit wichtigen Kunstvereinen waren Frauen teils noch in den 1930er-Jahren nicht zugelassen.18 Das bereits in der Einleitung zitierte lexikalische Werk über österreichische MalerInnen der Geburtsjahrgänge 1880–1900 weist einen Frauenanteil von 24 Prozent auf.19 Anhand der auto/biographischen Selbstdarstellungen von Alfred Kubin, Oskar Kokoschka, Margret Bilger und Erika Giovanna Klien werden im Folgenden die Strategien untersucht, mittels derer die ProtagonistInnen sich in den zeitgenössi- schen Geschlechterdiskursen selbst verankert bzw. diese mitkonstituiert haben.20 In der chronologischen Betrachtung kann gleichzeitig eine Entwicklung und Ver- änderung, aber auch die lange Wirksamkeit weit zurückreichender Geschlechterzu- schreibungen beobachtet werden. 16 Gerade jüngst wieder am Beispiel von Adolf Loos dargestellt bei Lisa Fischer, Mit Frauen bauen. Das nützliche Beziehungsmuster eines antimodernen Ehemanns, in: Markus Kristan/Sylvia Mattl- Wurm/Gerhard Murauer (Hg.), Adolf Loos. Schriften, Briefe, Dokumente aus der Wienbibliothek im Rathaus, Wien 2018, 233–244. 17 Vgl. Verena Krieger, Was ist ein Künstler? Genie – Heilsbringer – Antikünstler. Eine Ideen- und Kunstgeschichte des Schöpferischen, Köln 2007, 129  ff. 18 Zu den geschlechtsspezifischen Voraussetzungen für Künstlerinnen in Österreich im frühen 20.  Jahrhundert vgl. die umfassende Studie von Sabine Plakolm-Forsthuber, Künstlerinnen in Ös- terreich 1897–1938. Malerei, Plastik, Architektur, Wien 1994. 19 Heinrich Fuchs, Die österreichischen Maler der Geburtsjahrgänge 1881–1900, Wien 1976, 1977. Von 1589 darin angeführten MalerInnen sind 388 Frauen, das ergibt 24,4 Prozent (eigene Zäh- lung). Wie bereits in der Einleitung bemerkt, kann eine solche Zahl nur als Richtwert dienen, da gerade kunsthistorische Standardwerke oder Lexika Teil der mangelnden Berücksichtigung von Frauen waren/sind. Erika Giovanna Klien beispielsweise fand im genannten Werk keine Erwäh- nung. Ebenfalls zu Ungunsten der Künstlerinnen fiel die Verteilung von Abbildungen im genann- ten Werk aus: Von 751 abgebildeten Werken stammen 110 von Frauen, das ist ein Anteil von 14,6 Prozent (eigene Zählung). 20 Von Aloys Wach liegt dazu zu wenig aussagekräftiges Material vor. Die wenigen Aussagen (z.B. in den Tagebüchern) lassen auf ein zeittypisch-traditionelles Geschlechterbild mit einer starken Verehrung einer mütterlichen Weiblichkeit schließen. Open-Access-Publikation im Sinne der Lizenz CC BY 4.0