Seite - 190 - in Zeitwesen - Autobiographik österreichischer Künstlerinnen und Künstler im Spannungsfeld von Politik und Gesellschaft 1900–1945

| 3 KünstlerInnen und gesellschaftliche Diskurse190 nen geprägt sind.40 Annegret Hoberg verweist darauf, dass in Kubins Frühjahren in München seine „anstößigen Zeichnungen“ im Freundeskreis die Runde mach- ten und ihm zu einem ersten (internen) Ruhm verholfen hätten, bevor er es zu ei- gentlicher Berühmtheit gebracht habe.41 Den geschlechterbezogenen Zeichnungen jener Jahre, für die es zeitweilig den Plan gab sie in einer eigenen „Weiber-Mappe“ herauszubringen,42 ist eines gemein: Frauen erscheinen entweder in einer ohn- mächtigen, ausgelieferten Situation, wie im Blatt „Eine für alle“ (Abb. 13) oder „Die 40 Vgl. dazu besonders Christoph Settele, Zum Mythos Frau im Frühwerk Alfred Kubins, Luzern 1992. In Bezug auf die Darstellung von Schwangeren verweist Settele zwar auch auf die bereits zitierte Stelle in der Autobiographie, kontextualisiert diese aber in breiteren kulturhistorischen Zu- sammenhängen. Vgl. ebd., 28  ff. 41 Annegret Hoberg, Alfred Kubin – Die Inszenierungen eines Künstlers im München der Jahrhun- dertwende, in: Peter Assmann/Peter Kraml (Hg.), Die andere Seite der Wirklichkeit. Ein Sympo- sium zu Aspekten des Unheimlichen, Phantastischen und Fiktionalen, Linz, Salzburg 1995, 11–30, 12. Hinzugefügt werden darf vielleicht noch, dass der Verkauf erotischer Blätter vor der massenhaf- ten Verfügbarkeit pornographischer Inhalte (in Zeitschriften, heute Internet) für Künstler ein sehr lukratives Zubrot sein konnte. 42 Brockhaus vermutet, dass die betreffenden Zeichnungen aus der 1903 erschienenen Weber-Mappe, Kubins erster größerer Erfolg, aus Rücksicht auf ein bürgerliches Publikum ausgespart wurden, es aber geplant war sie in einer eigenen „Weiber-Mappe“ zu veröffentlichen. Vgl. Peters/Brockhaus (Hg.), Alfred Kubin, 150. Abb. 13: Alfred Kubin, Eine für alle, um 1901 Open-Access-Publikation im Sinne der Lizenz CC BY 4.0