Seite - 209 - in Zeitwesen - Autobiographik österreichischer Künstlerinnen und Künstler im Spannungsfeld von Politik und Gesellschaft 1900–1945

3.1 Der Geschlechterdiskurs des frühen 20.  Jahrhunderts | 209 ins rote Fleisch!“100 Die Frau stürzt darauf schmerzschreiend auf den Mann und ver- setzt ihm mit einem Dolch eine tiefe Wunde. Der Verletzte wird von den Frauen, die in der Zwischenzeit begonnen haben, sich mit dem Gefolge des Mannes „paarend“ auf dem Boden zu wälzen, in einen Käfig gesperrt. Er scheint besiegt. Die Frau aber zieht es zu dem von ihr Besiegten: „Sie schleicht wie ein Panther im Kreis um den Käfig. Sie kriecht neugierig zum Turm, greift lüstern nach dem Gitter, schreibt ein großes weißes Kreuz an den Turm, schreit auf. Frau: ‚Macht das Tor auf, ich muss zu ihm!‘“101 Während der verletzte Mann im Käfig wieder zu Kräften zu kommen scheint, ver- fällt die Frau zusehends. Noch einmal verflucht sie ihn: „Frau: ‚Ich will dich nicht leben lassen, Du Vampyr, frißt an meinem Blut, Du schwächst mich, wehe Dir, ich töte Dich – Du fesselst mich – Dich fing ich ein – und Du hältst mich — laß los von mir, Blutender, Deine Liebe umklammert mich — wie mit eisernen Ketten — erdrosselt — los — Hilfe. Ich verlor den Schlüssel, der Dich festhielt.‘“102 Der Mann „reißt das Tor auf“, verlässt den Käfig, er braucht die Frau nur mehr mit dem Finger zu berühren und sie stirbt. Der Mann erschlägt alle, die sich ihm in den Weg stellen „wie Mücken“ und „geht rot fort“.103 Die Stärke des Mannes setzt sich durch, die tödliche Rache der Frau scheitert, und zwar an ihrer eigenen vermeintli- chen Schwäche: ihrer sexuellen Begierde, die sie den Mann im Käfig befreien ließ. Am Schluss ist sie tot, bezwungen vom Mann. Ähnlich wie bei den autobiographischen Ausführungen zum Plakat des Stücks, verwies Kokoschka auch das Drama selbst betreffend auf den persönlichen Hinter- grund des Geschlechterkampfs. Am deutlichsten formuliert ist dies in der ersten Fassung von „Mein Leben“: „Die Geschlechtsliebe veränderte total mein Verhalten zur Welt, zur Gesellschaft. Diese Spannung – in einer aufregenden und unsicher erscheinenden Umwelt – verursachte, daß 100 Ich zitiere hier und im Folgenden aus der frühesten vorliegenden schriftlichen Fassung des Dra- mas: Oskar Kokoschka, Mörder, Hoffnung der Frauen, in: Der Sturm. Wochenschrift für Kultur und die Künste, 1910, Heft 20, 155–156. In dieser Fassung auch publiziert in: Heinz Spielmann (Hg.), Oskar Kokoschka. Das schriftliche Werk. Bd. 1. Dichtungen und Dramen, Hamburg 1973, 33–41. 101 Kokoschka, Mörder, Hoffnung der Frauen, 156. 102 Kokoschka, Mörder, Hoffnung der Frauen, 156. 103 Kokoschka, Mörder, Hoffnung der Frauen, 156. Open-Access-Publikation im Sinne der Lizenz CC BY 4.0