Seite - 247 - in Zeitwesen - Autobiographik österreichischer Künstlerinnen und Künstler im Spannungsfeld von Politik und Gesellschaft 1900–1945

3.2 Geschwindigkeit – Fortschrittseuphorie versus Kulturpessimismus | 247 Noch größere Städte als Wien und die ihnen innewohnende Dynamik mussten auf die Kinetistin Klien zweifellos eine Anziehungskraft ausüben. Die internatio- nale Vernetzung und Bekanntheit von Franz Čižek eröffnete auch Klien den Weg in die Welt. 1926 war die Čižek-Schülerin als einzige österreichische Künstlerin bei der „International Exhibition of Modern Art“ in New York vertreten. Die von der Kunstvereinigung „Société Anonyme“ unter Leitung von Katherine Dreier veran- staltete Ausstellung im New Yorker Brooklyn Museum brachte die europäische Mo- derne, darunter Künstler wie Wassily Kandinsky, Piet Mondrian oder Paul Klee, in die amerikanische Öffentlichkeit.214 Erika Giovanna Klien war in der Ausstellung mit vier Arbeiten vertreten.215 Der erste Schritt nach Amerika, nach New York war damit getan. 1929 verließ Klien Europa, um in New York als Künstlerin Fuß zu fas- sen. Im Herbst 1929, als mit dem Börsenkrach die „Big Depression“ ihren Anfang nahm, kam sie in der amerikanischen Metropole an. Über ihre Auseinandersetzung mit der Stadt und den damit zusammenhängen- den Topoi von Geschwindigkeit, Technik und Urbanität erfahren wir – zusätzlich zum Werk – auch vieles aus den autobiographischen Aufzeichnungen, im konkre- ten aus den erhaltenen Briefen, die die Künstlerin an ihre Mutter Anna und ihren Bruder Gunther nach Wien schrieb. Besonders in den frühen Briefen dominieren Beschreibungen der Metropole New York. Als Kinetistin und technikaffine Künstle- rin verfügte Klien über eine besonders geschärfte Wahrnehmung für technologische Neuheiten und urban erscheinende Merkmale ihrer Umwelt. Ihre Mitteilungen sind dabei teils auch dem erwartbaren Interesse des Bruders geschuldet, der als Ingeni- eur das technische Interesse seiner Schwester teilte. Besonders die ersten Briefe sind dominiert von der Begeisterung, auch für kleine technische Innovationen im Alltag wie elektrische Kaffeemaschinen oder generell die Ausstattung der modernen ame- rikanischen Küche. Im ersten (erhaltenen) Brief an die Mutter vom 11.  November 1929 heißt es: 214 Vgl. Jennifer  R. Gross (Hg.), The Société Anonyme. Modernism for America, New Haven, London 2006. 215 Im Ausstellungskatalog von 1926 sind folgende Arbeiten angeführt: „1. Abstraction, 2. Bewegung, 3. The Dancer, 4. The Train“. Vgl. Katherine  S. Dreier, International Exhibition of Modern Art assembled by Société Anonyme. Brooklyn Museum November 19th  1926 to January 1st  1927, New York 1926, o.  S. [5]; Vgl. auch Gross (Hg), Société Anonyme, 177 u. 197. Dort werden Kliens Blätter mit folgenden Titeln bezeichnet: „Factory (geometrical abstraction)“, „Abstraction“, „Rhythm of Movement“, „The Train“. Bei „The Train“ handelt es sich um eine aquarellierte Zeichnung mit den Maßen 17,8  cm x 29,8  cm, also nicht um das Gemälde mit gleichem Sujet und Titel. Die 1926 in der Ausstellung vertretenen vier Blätter befinden sich heute als Schenkung Katherine Dreiers in der Galerie der Yale University, vgl. http://artgallery.yale.edu (2.9.2019) Open-Access-Publikation im Sinne der Lizenz CC BY 4.0