Seite - 259 - in Zeitwesen - Autobiographik österreichischer Künstlerinnen und Künstler im Spannungsfeld von Politik und Gesellschaft 1900–1945

3.2 Geschwindigkeit – Fortschrittseuphorie versus Kulturpessimismus | 259 Jagen, jedermann spekuliert, oder treibt sonst komische Geschichten. Ich war Ehrengast eines Verlegers (Gurlitt) und wurde wie ein Prinz (ein ganzes Appartement stand mir in diesem unglaublich reich eingerichteten Haus zur Verfügung – ovales Schlafzimmer mit Thronbett Badebassin Zimmertelefon u.s.w. Als Abschied tanzten 5 Tänzerinnen nackt im Spiegelsaal) gehalten so daß mir daheim dann wo es kein Auto keine Zentralheizung keine Himmelbetten und ähnliches gab ganz armselig erschien, – aber behaglicher –“243 Tatsächlich gab es in Zwickledt weder Zentralheizung noch Auto. Auf diese und andere technischen Neuerungen verzichtete Kubin gern, wie schon sein Alter Ego im Roman „Die andere Seite“. Dies betonte er nochmals dezidiert in seiner Autobio- graphie, im 1926 verfassten Teil (Kubin stand zu diesem Zeitpunkt kurz vor seinem fünfzigsten Geburtstag) heißt es: „Die ‚Wunder der Technik‘, seien sie auch noch so erstaunlich, ließen mich von jeher ziemlich kühl, ich habe keinen Sinn für Wolkenkratzerromantik.“244 Spätestens mit Ausbruch des Ersten Weltkriegs gewann eine zusätzliche Dimension des Landlebens für den Künstler an Bedeutung: die größere Distanz zum politischen Geschehen. Mehrmals betonte er während des Krieges, froh darüber zu sein, an sei- nem entlegenen Winkel der Erde möglichst wenig vom Geschehen mitzubekom- men. Noch bedeutsamer wurde die ländliche Zurückgezogenheit für Kubin während der Zeit des Nationalsozialismus. Kurz nach der nationalsozialistischen Machtüber- nahme schrieb er an seinen Verleger Piper und äußerte dabei Bedenken hinsichtlich der weiteren kunstpolitischen Entwicklung. Seine Einschätzung, am Land davon weniger betroffen zu sein, sollte sich für die Zukunft tatsächlich bewahrheiten: „Ich bin unglaublich gespannt wie sich die Kulturfragen – (für mich hauptsächlich die Künstlerischen) entwickeln werden. Welche Künstler sind mit dem Interdikt belegt? ich hörte dass man über Nolde, auch Beckmann, ja, sogar Barlach summarische und abträgli- che Urteile fällte – bei Klee wundert es mich nicht. Jedenfalls bin ich froh auf dem Lande zu leben wo ich das Politische nicht so schmerzhaft unmittelbar empfinde – “245 Als Künstler lebte Kubin in Zwickledt tatsächlich allein, anders als bei dem Konzept ländlicher Künstlerkolonien gab es kein Umfeld von Gleichgesinnten. Zwar trat er 243 AK an Fritz Herzmanovsky-Orlando, Zwickledt 1.2.1922, zit. nach Herzmanovsky-Orlando, Brief- wechsel, 228  f. 244 Kubin, Aus meinem Leben, 70. 245 AK an Reinhard Piper, 15.3.1933, zit. nach Kubin/Piper, Briefwechsel, 315. Open-Access-Publikation im Sinne der Lizenz CC BY 4.0