Seite - 25 - in Das zusammengedrängte Gedenken

25 Abb. 13: Detail aus dem ersten Gesamtentwurf der Decke: „Die Belehnung Leopolds I.“; Bleistift, geripptes Papier, gesamt270 x 450 mm; Universität Graz, Institut für Kunstgeschichte. Abb. 14: Detail aus dem ersten Gesamtentwurf der Decke: „Die Belehnung Albrecht I.“; Bleistift, geripptes Papier, gesamt270 x 450 mm; Universität Graz, Institut für Kunstgeschichte. er auf dem Fresko in halber Rückenansicht dargestellt wird; die Fanfarenbläser im Mittelgrund werden im Fresko an den linken Bildrand versetzt und die Figur mit dem Wap-penschild im Vordergrund des Freskos fehlt im Gesamtent-wurf noch gänzlich; auch Kirche und Hausdächer im Hin-tergrund wurden später durch eine mittelalterliche Burg ersetzt – dennoch wurden Bildinhalt und Komposition insgesamt im Laufe des Arbeitsprozesses kaum verändert. Von allen in diesem ersten Konzept angeführten und in dem mit diesem Konzept in Verbindung stehenden ersten Gesamtentwurf skizzierten Bildmotiven sind die beiden Belehnungsszenen die einzigen, die im Freskenzyklus schließlich in dieser Form auch ausgeführt wurden. Als weitere Begebenheit aus der Babenberger Zeit schließt sich nun an die Belehnung Leopolds I. eine Darstellung Leopolds VII. an, „welcher den Grund zur künftigen Größe gelegt, die Stadt neu befestigt, die Untertanen [durch] Gesetze und Pflege ihrer socialen Verhältnisse auf jede Weise förderte und Öster­ reich auf eine früher nie erreichte Höhe führte.“45Die entsprechende Darstellung dieser Szene in der rechten unteren Ecke des ersten Gesamtentwurfs46, auf die auch die Pause auf Transparentpapier im Niederös-terreichischen Landesmuseum zurückgeht47, zeigt Leo-pold den Glorreichen mit seiner Gemahlin Theodora inmitten seiner Untertanen. (Abb. 15) Die zentrale Figur der Darstellung, Leopold der Glorreiche, wurde in weite-rer Folge in ein Gemälde des Zyklus übernommen, jedoch in einen anderen szenischen Kontext gestellt, der als In der Folge wurde dieser Teil des Bildes zu einem eigen-ständigen Thema weiterentwickelt und zu einer konkre-ten historischen Situation ausgearbeitet, während die Austria wieder, wie im ersten Vorschlag des Programment-wurfes, als rein allegorischer Bildgegenstand zum zentra-len Deckengemälde des Zyklus wurde. Im Anschluss an die Vorstellung des Mittelbildes nennt Kupelwieser nun die Themen der sechs umgeben-den Bildfelder.„Von den sechs hier umstehenden Bildern enthalten zwei die Lehensnahmen Österreichs aus den zwei großen Wendepunk­ ten sowohl der grauen Babenbergischen als den Beginn der habsburgischen Zeit, hiermit das eine Leopold I. belehnt von Otto II. Albrecht I. belehnt von Rudolph I.“ 44 Beide Themen sind im ersten Gesamtentwurf der Decke bereits angelegt. Im Bildfeld links unten ist die Belehnung Leopolds I. durch Otto II. dargestellt; Leopold, der in seiner Rechten den zerbrochenen Bogen hält, steht vor Otto II. und nimmt eine Schriftrolle entgegen. (Abb. 13) Die Aufteilung des Bildes sowie einzelne Motive wie die durch Säulen und Bögen angedeutete antike Architektur und der zerbrochene Bogen wurden im aus-geführten Fresko später im Großen und Ganzen übernom-men, allerdings ist Leopold I. im ersten Gesamtentwurf stehend und nicht wie im Fresko kniend dargestellt und weist mit der Linken auf das im Bildhintergrund liegende Land; dieser Weisegestus wurde im Fresko auf die im Mittelgrund an der Säule lehnende Figur übertragen.Auch die Darstellung der Belehnung Albrechts I. findet sich im späteren Fresko wieder. (Abb. 14) Einige Kleinigkei-ten wurden, sicherlich auch durch die starke Veränderung der Form der Bildfelder, abgeändert: So wird Albrecht I. im Gesamtentwurf schräg von der Seite gezeigt, während 44 Programmentwurf I, siehe Anhang.45 Programmentwurf I, siehe Anhang.46 Universität Graz, Institut für Kunstgeschichte.47 Niederösterreichisches Landesmuseum, Inv. Nr. 7000/1041.