Seite - 34 - in Das zusammengedrängte Gedenken

34 abenteuer in der Martinswand waren im 19. Jahrhundert beliebte Bildthemen. Während der Kaiser in der Bleistift-zeichnung im Dreiviertel-Profil dargestellt ist, wird in der Pause die Kopfhaltung so geändert, dass sein Gesicht nun im Profil zu sehen ist. Dadurch wird das künstlerische Vorbild Kupelwiesers, Albrecht Dürers bekanntes Maxi-milian-Porträt, deutlich erkennbar. Im als Fresko ausge-führten Porträt Maximilians wird wiederum die Darstel-lungsform des Dreiviertel-Porträts übernommen. Leopold V. nahm am dritten Kreuzzug teil, wo es zur Auseinandersetzung mit Richard Löwenherz kam. Die Geschichte der Gefangennahme des englischen Königs und seiner Auslieferung gegen hohes Lösegeld gehört zu den bekanntesten Überlieferungen aus dem österreichi-schen Mittelalter. Das Lösegeld wurde für den Bau einer erweiterten Stadtmauer in Wien und die Gründung der Stadt Wiener Neustadt verwendet; insofern steht die Geschichte auch in unmittelbarem Zusammenhang mit der Geschichte Wiens und Niederösterreichs. Weiters rankt sich um die Figur Leopolds V. die Legende der Bege-benheit bei Akkon, auf die der rot-weiß-rote österreichi-sche Bindenschild zurückgeführt wird.75 Der helle Streif auf seinem blutig roten Waffenrock dort, wo der Gürtel war, ist in der Zeichnung angedeutet. Die Figur Leopolds V. wird in der Pauszeichnung76 durch Eugen von Savoyen ersetzt. (Abb. 34) Entsprechend änderte Kupelwieser auch die Bildunterschrift zu „EUG: SAV.“ Der bekannte Feldherr hat in der endgültigen Ver- Abb. 33: Detail aus dem Entwurf für vier Zwickelbilder: Bildfeld „Maximil. I / Carol. V. / Leop. Virt.“; Bleistift, geripptes Papier, gesamt 540 x 456 mm; Nö. Landesmuseum, Inv. Nr. 7000/350. Abb. 34: „Maxi. I / Car. V. / Eug: Sav.“; Bleistift, Transparent papier (auf geripptes Papier aufgeklebt), 396 x 247 mm; Nö. Landesmuseum, Inv. Nr. 7000/351. 75 Im 13. Jahrhundert galt der rot-weiß-rote Bindenschild als Wappen von Neu­ Österreich und wurde zu einem der Symbole des Hauses Österreich, aber auch für das österreichische Herzogtum, das etwa dem heutigen Niederösterreich und Teilen Oberösterreichs ent-spricht. Siehe Bruckmüller (1996) p. 100.76 Niederösterreichisches Landesmuseum, Inv. Nr. 7000/351. sion des Freskenzyklus einen Auftritt als einer der drei Helden im Gemälde Die Türkenkriege. In der umgearbei-teten Version der Pauszeichnung erscheint seine Person zum ersten Mal. Auf die vier am Ende des Programmentwurfes erwähn-ten großen, rautenförmigen Bilder wird inhaltlich im Text kaum eingegangen, möglicherweise lagen dem entschei-denden Gremium bereits Skizzen oder Entwürfe vor. Im Kupelwieser-Archiv des Niederösterreichischen Landes-museums konnten keine entsprechenden Entwürfe zu den Bildern aus diesem frühen Stadium gefunden werden. Da in keinem der beiden späteren Programmentwürfe eine Veränderung der Themen aufscheint, wäre es möglich, dass das Bildprogramm für die rautenförmigen Bildfelder von Anfang an feststand. Demnach wären für diese Bild-flächen folgende Inhalte vorgesehen gewesen: Die Türken­ kriege, Erzherzog Karl in der Schlacht von Aspern (Franzo­ senkriege), Das Aufgebot von 1797 und Der Wiener Congress. Diese Annahme gründet sich auf der Anmer-kung im Text, dass drei dieser Bilder die „Tugend der Untertanen“ zum Thema haben. In der historischen Lite-ratur des frühen 19. Jahrhunderts werden die Ereignisse