Seite - 46 - in Das zusammengedrängte Gedenken

46 1821 erschien Alois Primissers aufwändig ausgestat-tetes Werk zu dem Habsburger-Stammbaum, den Maximi-lian I. zusammenstellen hatte lassen und der sich in der Ambraser Sammlung befindet.130 Die Porträts der Mitglie-der der Dynastie wurden in 56 lithographischen Tafeln wiedergegeben, die am lithographischen Institut in Wien gedruckt wurden, und mit erklärenden Texten von Alois Primisser versehen. Es lassen sich in Kupelwiesers Ent-würfen und Gemälden Bezüge zu diesem Werk erkennen; so übernahm der Künstler die lateinischen Bildtexte, die Primisser zitiert, in seine Entwurfszeichnungen; auch in der Gestaltung der Porträts Rudolfs I. und Albrechts II. orientierte er sich deutlich an Primissers Werk. Zu einzelnen Bildthemen und Kompositionen könnte Kupelwieser auch von der künstlerischen Ausstattung der Franzensburg angeregt worden sein, wo er selbst 1831 zusammen mit Friedrich von Amerling, Ferdinand Georg Waldmüller, Leander Ruß und anderen Malern an der Ausführung der Porträtgalerie des Lothringersaales betei-ligt war.131 Zur Vorbereitung seines Gemäldes Franz I. (II.) für den Krönungssaal in Frankfurt (1840) erhielt Kupel-wieser die Genehmigung, die Kaiserornate in der Schatz-kammer zu Studienzwecken benutzen zu dürfen132; die genaue Kenntnis der dort aufbewahrten Reichsinsignien und Krönungsornate kam Kupelwieser auch in seiner Ausgestaltung geschichtlicher Ereignisse, vor allem der beiden Belehnungsszenen, zugute. versehen wurde.122 Mit einer Ausnahme finden sich alle im Freskenzyklus dargestellten geschichtlichen Ereignisse in diesem Band, dessen Illustrationen auch einige Komposi-tionen Kupelwiesers angeregt haben dürften. Auch die Auffassung dieses Werks, die Geschichte Wiens gleichsam als Brennpunkt und Spiegel österreichischer Geschichte zu lesen, findet sich in Kupelwiesers Programmkonzeption wieder. Ähnliche Ansätze lassen sich in der vor 1848 ent-standenen Serie von Sepiazeichnungen von Carl Ruß fin-den, in der die zeitliche Achse von der Vorgeschichte bis zum Ausbruch der Pest im Jahr 1679 gelegt wird und dabei Wiener Geschichte über weite Strecken mit der österrei-chischen Geschichte gleichsetzt wird.123 Mit Sicherheit kannte Kupelwieser auch Hormayrs Werke, vor allem das fünfbändige Werk Wien, seine Ge schicke und seine Denkwürdigkeiten, das 1823 erschien. Hormayr „kann als der prominenteste Vertreter der engen Verflechtung zwischen Historiographie, dynastischer Propaganda und den patriotisch­ nationalen Kunstbestrebungen im 19. Jahrhun­ dert gelten.“124Silvia Petrin führt als wichtigste Quelle für Kupelwie-sers Programmkonzeption die populärwissenschaftlichen Geschichtswerke Anton Zieglers an125, vor allem dessen mehrbändige, reich bebilderte126 Werke Vater ländische Immortellen aus dem Gebiethe der österreichischen Geschichte (1838 – 1840) und Vaterländische Bilderchronik aus der Geschichte des österreichischen Kaiserstaates (1843 – 1849). Allerdings war Anton Zieglers explizite deutsch-nationale und exponierte pro-revolutionäre Gesinnung Kupelwiesers politischer Einstellung diamet-ral entgegengesetzt; auch gab Ziegler seine Werke stets im Selbstverlag heraus; sie wurden nur in beschränkter Zahl gedruckt und nicht in Buchhandlungen vertrieben, wodurch sie meist bald vergriffen und schwer zugänglich waren.127 Teilweise zog Kupelwieser wohl auch geschichts-wissenschaftliche Werke heran, wie etwa Geschichte der Regierung Ferdinand I., das von Franz Bernhard von Buchholtz in den Jahren 1831 – 1839 in neun Bänden herausgegeben wurde und als einziges der im Zuge dieser Arbeit untersuchten Geschichtswerke der ersten Hälfte des 19. Jahrhunderts die Rolle Ferdinands I. bei der Neu-organisation des niederösterreichischen Regiments beschreibt.128 Für die Darstellung habsburgischer Herrscher wie Maria Theresia, Joseph II. oder Ferdinand I. dienten Kupel-wieser sicherlich Werke aus der kaiserlichen Gemälde-sammlung, die zu der Zeit im Belvedere gezeigt wurden, sowie Gemälde und andere Kunstwerke aus der Ambraser Sammlung, die 1806 von Tirol nach Wien übersiedelt129 und ebenfalls im Belvedere untergebracht worden war. 122 Franz Ziska (1786 – 1855), Kunst- und Kulturhistoriker. Die Biblio-thek der Akademie der bildenden Künste besitzt sein Werk Geschichte der Stadt Wien; Kupelwieser hat als Akademie-Professor diese Bibliothek möglicherweise auch benutzt. Wahrscheinlich war ihm durch die Bekanntschaft mit Ludwig Schnorr von Carols-feld das Werk schon vor seiner Drucklegung zugänglich.123 Zu der Serie von Sepiazeichnungen von Carl Ruß vgl.: Telesko (2006) p. 332 – 341.124 Telesko (2006) p. 314.125 Petrin (1996) p. 541, Anm. 22, 23 und 24.126 Die Werke Vaterländische Immortellen aus dem Gebiethe der öster­ reichischen Geschichte und Historische Memorabilien des In­ und Auslandes sind mit Federzeichnungen des bekannten Historien-malers Johann Peter Nepomuk Geiger ausgestattet. 127 In der Bibliothek der Akademie der bildenden Künste Wien findet sich nur der Band Historische Memorabilien des In­ und Auslandes. In Kupelwiesers Nachlass sind zwar zahlreiche geschichtliche Werke verzeichnet, darunter aber keines von Anton Ziegler.128 In diesem Werk findet sich auch die sonst in der historischen Literatur ungebräuchliche Bezeichnung „Hunnawaren“, die Kupelwieser in seinen Programmentwürfen verwendet, und eine Beschreibung des „Taidings zu Tulln“, das ebenfalls in der histo-rischen Literatur der ersten Hälfte des 19. Jahrhunderts selten erwähnt wird. 129 Primisser (1819) p. 25.130 Stammbaum des allerdurchlauchtigsten Hauses Habsburg […] nach den in der k. k. Ambraser­ Sammlung befindlichen […] Originalgemählden, Wien (1821).131 Feuchtmüller (1979) p. 121.132 Ebd. p. 53.