Seite - 86 - in Das zusammengedrängte Gedenken

86 Auch Alfred Rethel und Julius Schnorr von Carolsfeld stellten den Kaiser in ihren Karl-Zyklen im Krönungssaal des Aachener Rathauses bzw. den Kaisersälen der Münch-ner Residenz mit dieser Krone dar. Erst spätere Forschun-gen ergaben, dass sich die Reichskrone des Hl. Römi-schen Reichs aus Goldschmiedearbeiten des 9. bis späten 11. Jahrhunderts zusammensetzt. Die Darstellung der fränkischen Reiter sowie der Waf-fen entspricht dem Wissensstand der Zeit, der jedoch noch große Lücken aufwies, wie Sabine Fastert in ihrer Abhandlung über die historischen Quellen zu Schnorr von Carolsfelds Wandmalerei-Zyklus in den Münchner Kaisersälen nachweisen konnte.298 Nach dem Geschichts-schreiber Heinrich Luden299 waren die fränkischen Sol-daten mit Helm, Panzer und Lanze ausgestattet. Sie führ-ten weder Bogen noch Pfeile, heißt es in Idelers kritischem Einhard-Kommentar von 1839, sondern in der linken Hand einen Schild, in der Rechten ein mit zwei Schnei-den versehenes Beil mit kurzem Stiel. Obwohl Schwerter in Ludens Text über das fränkische Heer nicht erwähnt werden, wird von Karl dem Großen überliefert, er habe stets ein Schwert an der Seite gehabt.300 Die Darstellung Karls des Großen und seiner fränki-schen Krieger in Kupelwiesers Fries stimmt mit dieser Beschreibung überein.301 So etwa sind die meisten Krie-ger mit Speeren bewaffnet, ein Reiter ganz rechts im Bild schwingt ein kurzes Beil, und allein Karl der Große hält in der Rechten ein Schwert. Auch Karls Kleidung – das kurze Gewand in der Art einer römischen Tunika und der lange Mantel – entspricht der Beschreibung Ludens und ist ähnlich auf den Wandgemälden im Karls-Saal der Münchner Residenz zu finden. In Übereinstimmung mit Schnorr von Carolsfelds Darstellungen fehlen Karl und seinen Reitern die Steigbügel. Fastert weist in diesem Zusammenhang auf die Metzer Reiterstatuette hin und deutet das Fehlen der Steigbügel als Verweis auf den frühen Zeitpunkt des Ereignisses.302 Jörg Traeger294 stellte in seiner Untersuchung über Napoleon-Darstellungen fest, dass zwischen dem Relief-stil der Darstellung und ihrem triumphalen Inhalt ein innerer Zusammenhang besteht. Die Verwandtschaft mit der häufigsten Form des Triumphrituals, dem Triumph-zug, wird besonders anschaulich, wo friesartige Bildform und dargestellter Gegenstand übereinstimmen, etwa in Bertel Thorwaldsens Relieffries Einzug Alexanders des Großen in Babylon. Dies bestätigt sich gerade auch im linken Bildteil von Kupelwiesers Karls-Fries, wo der Hee-reszug, nach dem Sieg im rechten Bildteil, in eine Art Triumphzug mit Hörner blasenden und Fahnen schwen-kenden Figuren übergeht. Bei der Darstellung der Figur Karls des Großen mit gelocktem Haar und langem Bart griff Kupelwieser auf antike Herrscher-Topoi zurück, auf denen letztlich auch die Beschreibungen in der zeitgenössischen Geschichts-schreibung beruhten.295 Die Reichskrone des Hl. Römi-schen Reichs mit Kreuz und Bügel auf seinem Haupt galt im frühen 19. Jahrhundert noch als Reichskrone Karls, schließlich zeigte auch Dürers berühmtes Gemälde Karl mit dieser Krone. Illustrationen zu geschichtlichen Wer-ken des 19. Jahrhunderts haben oft diese Darstellung Dürers zum Vorbild, so etwa der Kupferstich von Peter Fendi auf dem Titelblatt zu Hormayrs Geschichte von Wien296 oder der Holzschnitt von Lafitte in Ziskas Geschichtswerk.297 (Abb. 124) 294 Traeger (1990) p. 162.295 Vgl. dazu: Hormayr (1823 – 1825) 2. Bd., Heft 2, p. 53.296 Hormayr (1823 – 1825) 1. Bd., Heft 3, Titelkupfer J. Axmann nach P. Fendi.297 Ziska (1847) p. 36.298 Fastert (2000) p. 219f.299 Heinrich Luden, 1778 – 1847, deutscher Historiker, Verfasser u.a. einer 12-bändigen Geschichte des Teutschen Volkes (1825 – 1845). 300 Zur Kampfausrüstung der Franken nach Luden und Ideler vgl. Fastert (2000) p. 218.301 Zur Zeit von Kupelwiesers Aufenthalt in Rom 1824 arbeitete Julius Schnorr von Carolsfeld an den Fresken des Ariost-Saales in der Villa Massimo. Weiters ist anzunehmen, dass Kupelwieser auf seiner Reise nach München im Herbst 1847 auch die Kaisersäle besichtigte und es zu einem Austausch mit Schnorr von Carols-feld über die Darstellung geschichtlicher Gegenstände kam. 302 Fastert (2000) p. 219.Abb. 124: „Carl der Große, nach einer alten Hand- zeichnung, von Lafitte“; Bildquelle: Ziska (1847).