Seite - 97 - in Das zusammengedrängte Gedenken

97 Abb. 136: Die Stadt Nürnberg; Bleistiftskizze, 6. Skizzenbuch; Nö. Landesmuseum, Inv. Nr. 7000/516. Abb. 137: Der Augsburger Dom, Details; Bleistiftskizze, 6. Skizzenbuch; Nö. Landesmuseum, Inv. Nr. 7000/516. lich dargestellt. In Fortsetzung einer langen Tradition wird dabei auf der Suche nach den Anfängen dieser Ein-heit die symbolisch aufgeladene Figur des Stammvaters Rudolf I. beschworen. Die Konstruktion des Rudolf- Mythos und die enorme Popularisierung des Herrschers im 19. Jahrhundert nicht zuletzt auch durch bildende Kunst und Literatur hat Sabine Fastert in ihrer Arbeit Entdeckung des Mittelalters ausführlich beschrieben.348 Leopold Kupelwieser folgt in seinem Gemälde nicht der Bildtradition des Motivs vom Frommen Rudolf (Rudolf und der Priester) oder vom Siegreichen Feldherrn (Rudolf in der Schlacht gegen Ottokar), sondern schildert den zeremoni-ellen Moment der Lehenvergabe an seinen Sohn Albrecht. Dadurch verschiebt sich der Akzent von der Person Rudolfs und seinen Taten hin zu seiner Rolle als Landesfürst und Begründer einer Dynastie, der nach drei kaiserlosen Jahr-zehnten wieder Ordnung und Einheit im Land hergestellt hat und diesen Auftrag an seinen Sohn weitergibt. Diese Inszenierung von Eintracht und Kontinuität ist allerdings bei näherer Betrachtung eine Konstruktion, welche Elemente aus dem geschichtlichen Ereignis im Sinne der Projektionen und Sehnsüchte des 19. Jahr-hunderts selektiert und neu kombiniert. Denn Rudolf übergab in Augsburg nicht nur Albrecht I., sondern auch seinem jüngeren Sohn Rudolf II. die Lehen Österreich, Steiermark, Kärnten, Krain und die windische Mark. Auf-grund der Widerstände des österreichischen Adels gegen die gemeinsame Belehnung verzichtete Rudolf II. aber ein Jahr später in der Rheinfeldener Hausordnung auf seinen Anteil am Herzogtum Österreich, die verspro- die Reichskleinodien in den Händen, allerdings trägt er nicht wie in der Speyrer Darstellung die Lilienkrone, son-dern die römische Kaiserkrone.345 Von Albrechts Gesicht ist wenig zu erkennen, er hat einen kurz geschnittenen Bart und längere Locken; der rote, mit Goldbordüren und einem breiten Hermelinkra-gen versehene österreichische Herzogsmantel und das blaue Unterkleid mit den goldenen Lärchen ist aus zahl-reichen mittelalterlichen Darstellungen wie etwa jener von Leopold I. im Klosterneuburger Babenberger-Stamm-baum bekannt. Den Erzherzogshut gestaltete Kupelwieser ähnlich dem Erzherzogshut von Maximilian I., der in Klos-terneuburg aufbewahrt wird, allerdings ohne Zackendia-dem und aufwendig verzierte Bügel, als einfache rote Samthaube mit runden Lappen aus Hermelinpelz. Die mittelalterlichen Hausfassaden und Dächer der Stadt Augsburg, mit denen Kupelwieser den Hintergrund gestaltete, erwähnt er explizit im zweiten Programment-wurf und betont, dass die Straße durch die alten Häuser noch heute dieselben Umrisse zeige.346 Laut den Eintra-gungen in seinem Skizzenbuch347 reiste Kupelwieser im Sommer 1847 über Salzburg nach Deutschland und besuchte die Städte Passau, Augsburg, Nürnberg, Bamberg und Regensburg. Besonders nachhaltig dürften ihn auf dieser Reise mittelalterliche Bauwerke beeindruckt haben, wie zahlreiche Skizzen und Detailstudien, unter anderem auch vom Augsburger Dom, belegen. Unter dem Eindruck dieser Reise dürfte auch die Gestaltung des alten Rathaus-platzes von Augsburg entstanden sein. (Abb. 136, 137)Innerhalb des gesamten Freskenzyklus betont dieses Gemälde am eindringlichsten die Verbindung der Ge-schichte des Landes mit jener des Herrscherhauses. Diese Bildaussage wird zusätzlich durch das Wappen im Vorder-grund, welches den rot-weiß-roten Bindenschild Öster-reichs mit dem habsburgischen Löwen vereint, sinnbild- 345 Zur Krone Rudolfs von Habsburg auf der Speyrer Grabplatte vgl. Kapitel „Rudolf I.“346 Programmentwurf II, siehe Anhang. 347 Niederösterreichisches Landesmuseum, Inv. Nr. 7000/516.348 Vgl.: Fastert (2000) p. 43 – 106.