Seite - 121 - in Das zusammengedrängte Gedenken

121 Abb. 173: Detail aus dem Entwurf für vier Zwickelbilder: Bildfeld „Maximil. I / Carol V. / Leop. Virt.“; Bleistift, geripptes Papier, gesamt 540 x 456 mm; Nö. Landesmuseum, Inv. Nr. 7000/350. Abb. 174: „MAXI I. / CAR V. / EUG: SAV“; schwarze Feder auf Trans-parentpapier, 396 x 247 mm; Nö. Landesmuseum, Inv. Nr. 7000/351. Drei Jahre später nahm Hormayr in seinem Werk zur Geschichte Wiens das Thema erneut auf und bedauerte im Anschluss, dass der Held in der Vergangenheit nicht genug gewürdigt wurde, was den Wandel der Rolle Graf Salms im Laufe der Jahrhunderte verdeutlicht. Das von Ferdinand I. und Karl V. in der Kreuzkapelle der Doro-theakirche errichtete Denkmal Salms wurde nach der Aufhebung der Kirche 1783 nach Mähren gebracht. „Es ist nicht rühmlich, daß in jener aufgeklärten Zeit […] die sich schämte, eine Vergangenheit gehabt zu haben und darum allen Denkmahlen derselben vandalischen Krieg machte, niemand daran gedacht, wo dieses Denkmahl eigentlich hingehöre? Dahin, wo der erste Lobgesang dafür emporstieg, daß durch den alten Salm und seine Helden, nicht nur dieses theure Wien, sondern durch Wien auch sämmtliche Lande zu Österreich, auch Deutschland und viel­ leicht Mitteleuropa, vor einer neuen Barbarei gerettet wor­ den sind – in den Stephansdom!“439Die dritte Heldenfigur, die, links hinter Starhemberg, mit erhobenem Schwert die Türken vertreibt, ist Prinz Eugen, eigentlich die markanteste Persönlichkeit im Zusammen-hang mit den Türkenkriegen, aber hier – kaum erkennbar – im Hintergrund dargestellt und dem Betrachter abge-wandt. Diese untergeordnete Rolle, die Prinz Eugen hier zukommt, lässt sich möglicherweise mit der Entstehungs-geschichte des Gemäldes erklären. Ursprünglich waren, wie der Gesamtentwurf für die Decke440 zeigt, für das Thema nur Salm, Starhemberg und Kollonitsch vorgese-hen, Repräsentanten der ersten bzw. zweiten Türkenbela-gerung Wiens. (Abb. 171, 172) Prinz Eugen sollte in einem der vier unten spitz zulau-fenden Bildfelder zwischen den Fenstern zusammen mit Maximilian I. und Karl V. dargestellt werden441, seine Figur wurde dort aber in einer späteren Fassung durch Leopold V. ersetzt.442 (Abb. 173, 174)Erst im zweiten Programmentwurf wird Eugen als einer der drei Helden im Kampf gegen die Türken namentlich genannt und die Jahreszahl 1697 (Schlacht bei Zenta) dazu vermerkt.443Die ursprüngliche thematische Konzentration auf die beiden Türkenbelagerungen entspricht auch der Gewich-tung der Ereignisse in der vaterländischen Geschichts-schreibung, die der Verteidigung Wiens stets mehr Raum gab als den großen Siegen in den Schlachten von Zenta, Turin und Belgrad. Bruckmüller merkt in dem Zusammen-hang Folgendes an: 439 Hormayr (1823 – 1825) 4. Bd., Heft 1, p. 205. 440 Niederösterreichisches Landesmuseum, Inv. Nr. 7000/348, Blei-stiftzeichnung auf Papier.441 Niederösterreichisches Landesmuseum, Inv. Nr. 7000/351,Tusche-zeichnung auf Transparentpapier. 442 Niederösterreichisches Landesmuseum, Inv. Nr. 7000/351, Blei-stiftzeichnung auf Papier. 443 Die Auslegung, dass die untergeordnete Darstellung Prinz Eugens im Hintergrund des Bildes mit der Kriegserklärung König Alberts von Savoyen an das österreichische Kaiserreich im Zuge der italienischen Unabhängigkeitskriege in Zusammenhang steht, kann nicht bestätigt werden. König Karl Albert erklärte am 23. März 1848 den Krieg, der zweite Programmentwurf, in dem Prinz Eugen bereits erwähnt ist, ist aber vor den 1. Jänner 1848 zu datieren.