Seite - 133 - in Das zusammengedrängte Gedenken

133 „Aspern klingt’s und Carl klingt’s siegestrunken,/wo nur deutsch die Lippe lallen kann,/nein Germanien ist nicht gesunken,/hat noch einen Tag und einen Mann.“ Dabei ist die Akzentverschiebung von abstrakten, staat-lich-nationalen Kontextualisierungen hin zur Personali-sierung eines Ereignisses, verbunden mit der Intention, aus den verschiedenen Faktoren eines historischen Moments den bestimmenden personalen Kern herauszu-schälen und zu instrumentalisieren, als Muster habsbur-gischer Geschichtsreflexion deutlich erkennbar.470 Die Übertragung dieses Prinzips in die bildende Kunst erfolgte im selben Jahr von Johann Peter Krafft in seinem Gemälde Erzherzog Karl mit der Fahne des Regi­ ments Zach in der Schlacht bei Aspern, 1809 (1812).471 Er griff dabei auf den von Benjamin West und John Singleton Copley geschaffenen Kompositionstypus zurück, der in einer Verbindung von Porträt und Ereignisbild das Indi-viduum und seine Taten zum Mittelpunkt des Bildes macht und die Schlacht selbst in den Hintergrund treten lässt. Unmittelbares Vorbild für Kraffts Gemälde war die Darstellung von Napoleon auf dem St. Bernhards­ Pass seines ehemaligen Lehrers Jacques-Louis David. Das Motiv des Hochreißens der Fahne findet man gleichfalls durch ein französisches Vorbild, Bonaparte auf der Brücke (Heinrich von Kleist) war geschaffen. Bei Anton Ziegler findet man eine sehr genaue Beschreibung des Höhe-punktes der Schlacht: „Auf diesen fürchterlichen Angriff, der das österreichische Centrum schon schwanken machte, war jetzt der entschei­ dende Augenblick, der zwischen Sieg und Niederlage ent­ scheiden sollte, gekommen. Da eilte aber Erzherzog Karl dem bedrängten Punkte mit allen seinen Kräften zu Hilfe, rufte seine Grenadiere zu sich und zeigte sich selbst persönlich unter dem dichtesten Kugelregen auf den gefährlichsten Plät­ zen, sowohl Generale als auch die gemeinen Soldaten durch seinen eigenen Muth anfeuernd. Schon war Lannes mit wü thendem Ungetüme bis Breitensee, wo das Hauptquartier des Erzherzogs sich befand, vorgedrungen, als Erzherzog Karl die Fahne des weichenden Regimentes Zach ergreift, und dasselbe wieder in die Schlacht zurück führt. Diese Hel­ denthat verfehlte auch ihre Wirkung nicht, denn wie ein begeisternder elektrischer Strahl durchzuckte sie die Herzen der Krieger, und ein allgemeiner Freudenruf erscholl. Muthig stürzten sie neuerdings auf den Feind, und entrissen ihm den bereits errungenen Vortheil wieder.“469Bemerkenswert an diesem Text ist der Wechsel der Erzähl-zeit, die plötzlich mitten im Satz genau bei der Beschrei-bung des Hochreißens der Fahne ins Präsens übergeht und so den Augenblick literarisch herauslöst und gegen-wärtig setzt. Reduktion und Isolierung der Handlung auf einen Kulminationspunkt und einen Helden findet sich auch in Theodor Körners Gedicht Auf dem Schlachtfelde von Aspern (1812): Abb. 196: Detail aus einem Blatt mit Skizzen zu Wand- und Deckengemälden: Entwurf zu dem Gemälde „Erzherzog Karl in der Schlacht von Aspern“; Bleistift, geripptes Papier, gesamt 260 x 330 mm; Universität Graz, Institut für Kunstgeschichte. Abb. 197: Detail aus dem zweiten Gesamtentwurf für die Wand- und Deckengemälde: Bildfeld „Erzherzog Karl. 1809“; Bleistift, geripptes Papier, gesamt 418 x 569 mm; Nö. Landesmuseum, Inv. Nr. 7000/348. 469 Ziegler (1838 – 1840) Bild Nr. 180.470 Vgl.: Telesko (2006) p. 376.471 Zu Kraffts Schlachtengemälde Erzherzog Karl mit der Fahne des Regiments Zach in der Schlacht bei Aspern, 1809 siehe Schneemann-Frodl (1998) p. 30 – 35.