Seite - 135 - in Das zusammengedrängte Gedenken

Leopold Kupelwiesers Schilderung wurde nicht nur von künstlerischen Vorbildern beeinflusst, sondern mög-licherweise auch von persönlichen Erinnerungen an einen Ausflug, den er mit seinem Vater als zwölfjähriger Junge in den Prater gemacht hatte, wo auf dem Schlacht-feld noch Verwundete und Tote lagen.473 Bei seiner Darstellung Erzherzog Karls konnte Kupel-wieser auf eine seiner früheren Arbeiten zurückgreifen: 1831 hatte er ein lebensgroßes Porträt des Erzherzogs in einer Rüstung aus der Ambraser Sammlung für die künst-lerische Ausstattung des Lothringer Saals in der Fran-zensburg angefertigt. 1847 schien das Interesse an Erz-herzog Karl, der nach der Niederlage von Wagram 1809 alle öffentlichen Ämter niedergelegt und sich ins Privat-leben zurückgezogen hatte, anlässlich seines Todes am 30. April dieses Jahres wieder erwacht. So erschienen etwa im selben Jahr Eduard Dullers Biographie Erzherzog Carl von Oesterreich sowie eine anonyme Schrift Erzherzog Carl, ein Heldenleben, und auch Kupelwiesers Themen-wahl könnte mit dem Tod des berühmten Feldherrn und der dadurch ausgelösten erneuten Vergegenwärtigung seiner Taten in Verbindung stehen. sich militärischen Regeln und folgt allgemein-menschli-chen Prinzipien. Der psychologische Konflikt des Solda-ten links im Bild resultiert wohl aus den auf ihn einwir-kenden divergierenden Kräften und Interessen. Werner Busch hat diese Handlungshemmung schon in Gemälden des 18. Jahrhunderts erkannt und beschrie-ben472, in denen der Held im Nachsinnen zur Fragwür-digkeit seiner Tat geführt und damit handlungsunfähig wird; im Prinzip wird nicht die Tat des Helden, sondern sein Innehalten zum Thema gemacht. Auch hier wird für einen Augenblick die Dynamik der Handlung unterbro-chen und der heroisch-triumphierenden Pose Erzherzog Karls ein zögerlich-reflektiver Moment entgegengesetzt. Zusammen mit den beiden Gefallenen im Mittelgrund und dem fliehenden Soldaten rechts führt dies zu einer Brechung des himmelwärts stürmenden Siegesgestus und weckt im Betrachter nicht nur patriotische, erhebende Gefühle, sondern auch Empathie mit den Protagonisten des Bildes. Schon Johann Peter Krafft erzielte in seinem Gemälde Erzherzog Karl mit seinem Stab in der Schlacht von Aspern, 1809 durch die gefallenen, sterbenden, verwundeten und sinnenden Soldaten im Vordergrund einen ähnlichen Effekt. 472 Busch (1990) p. 63ff.473 Kupelwieser (1902) p. 4. Studien und Karton zu dem Gemälde „Erzherzog Karl in der Schlacht von Aspern“ Abb. 199: Studie zu dem Gemälde „Erzherzog Karl in der Schlacht von Aspern“; Bleistift, geripptes Papier, 309 x 264 mm; Nö. Landesmuseum, Inv. Nr. 7000/1022. Abb. 200: Studie zu dem Gemälde „Erzherzog Karl in der Schlacht von Aspern“; Bleistift, geripptes Papier, 251 x 170 mm; Nö. Landesmuseum, Inv. Nr. 7000/1023. Abb. 201: Studie zu dem Gemälde „Erzherzog Karl in der Schlacht von Aspern“; Bleistift, geripptes Papier, 466 x 178 mm; Nö. Landesmuseum, Inv. Nr. 7000/1024. Abb. 202: Studie zu dem Gemälde „Erzherzog Karl in der Schlacht von Aspern“; Bleistift, geripptes Papier (Wasserzeichen: C&J HONIG) 318 x 193 mm; Nö. Landesmuseum, Inv. Nr. 7000/1016.