Seite - 171 - in Das zusammengedrängte Gedenken

171 von Carolsfeld schon im September 1842 den Zyklus offi-ziell beendete, war er noch bis weit in das Jahr 1844 hin-ein mit Ausbesserungsarbeiten beschäftigt.576 Tatsächlich sollte weniger die Technik der Enkaustik selbst zukunftsweisend sein, sondern die grundsätzliche Aufgeschlossenheit nicht-freskalen Wandmalerei-Techni-ken gegenüber, die sie letztendlich bewirkte und die sich in zahlreichen weiteren Erfindungen auf dem Gebiet der Wandmalerei-Technik fortsetzte. Gleichzeitig mit der Erweiterung des Spektrums an technischen und künstle-rischen Möglichkeiten sollte auch das Stilpostulat der Nazarener obsolet werden: Die Farbe erhielt nun ihren eigenen Wert, und die Bindung an die Linie als Ausdruck-sträger trat in den Hintergrund. Droste stellt fest, dass die Wende vom Fresko zur Secco-Malerei auch die Aufgabe des nazarenischen Stilideals bedeutete.577 1845 publizierte Friedrich Knirim sein Verfahren der Balsam-Wachs-Malerei, die er für eine adäquate Nachah-mung der antiken Feigenmilch-Eigelb-Malerei hielt und die später zur Harzmalerei weiterentwickelt wurde.578 Während Enkaustik und Balsam-Wachs-Malerei noch die Rückversicherung auf historische und mit frühen Quellen belegbare Techniken erlaubten, sollte die weitere Entwicklung auf dem Gebiet der Wandmalerei-Technik eine rein zweckgebundene Forschung sein. Um 1817 gelang es dem Chemiker und Mineralogen Johann Nepo-muk Fuchs erstmals, Kalium- und Natronwasserglas her-zustellen. Aufgrund seiner Beständigkeit gegenüber Säu-ren, Laugen und Feuchtigkeit wertete er es als ideales Bindemittel für die Wandmalerei und bezeichnete das neue System als Stereochromie579, eine Wortschöpfung, die sich aus dem griechischen stereos – fest, und chromos – Farbe zusammensetzt. Schon im Namen ist hier der Anspruch auf Dauerhaftigkeit festgelegt. Die ersten Anwendungsversuche waren zunächst nicht erfolgreich, da das Wasserglas die Pinsel verklumpte. Joseph Schlotthauer, der seit 1819 enger Mitarbeiter von Cornelius war und bei der Ausführung der Glyptothek-Fresken mitwirkte, entschied nach seiner Reise nach Pom-peji 1844, wo er sich intensiv dem Studium pompejani-scher Wandmalereien widmete, Maltechniker zu werden. Zurück in Deutschland, baute er sein Atelier in München zu einem Chemielaboratorium für Wandmalerei-Techni-ken aus und entwickelte um 1846 eine Methode, bei der die Pigmente nur mit Wasser angemischt und erst durch Für die lange Haltbarkeit der Enkaustik bürgten schon die Funde von Herculaneum und Pompej, die bereits 1831 von den Malern Joseph Schlotthauer, Johann Georg Hil-tensperger und Hermann Anschütz auf Geheiß König Ludwigs I. von Bayern vor Ort untersucht worden waren. Hier zeichnet sich bereits der Wunsch nach Dauer-haftigkeit ab, einer Eigenschaft, die zunächst ausschließ-lich am Fresko festgemacht worden war und in der Folge sowohl auf andere Maltechniken übertragen als auch weiterhin dem Fresko zugesprochen wurde: „Die Idee des Vollkommenen ist mit derjenigen der Dauer­ haftigkeit verbunden. So ist die Freske nicht darum, weil sie die schwierigste und kostspieligste Art ist, sondern vielmehr, weil sie die meiste Garantie der Dauerhaftigkeit bietet, die vollendetste Gattung der Malerei, ihr monumentaler Zweig“573, urteilt Ormos in seiner Cornelius-Biographie noch 1866. Der Wert der Dauerhaftigkeit ehrt nicht nur den ausfüh-renden Künstler, sondern verleiht auch dem Kunstwerk eine Aura, die es überhöht; Zeitlosigkeit wird in religiöser Analogie zur Heiligkeit.574 Nicht nur ihre Dauerhaftigkeit, sondern auch die große Farbpalette und die einfache Handhabung ließen die Enkaustik der Freskotechnik überlegen erscheinen. „Der Maler ist nicht, wie beim Fresco, an eine gewisse Zeit gebunden; ganz nach dem Ermessen des Künstlers gestattet dieses Verfahren eine flüchtige Untertuschung oder farbige Untermalung des Werkes und zu dessen weiterer Ausführung jede Art von Uebermalung, Lasur und beliebiger Nachbesse­ rung, sowie jede Steigerung von Farbe, Licht und Schatten […] Dazu ist die Farbenscala reicher als beim Fresco […]. Nach vollendeter Ausführung wird das Bild durch eine beson­ dere Vorrichtung […] eingeschmolzen, wodurch die Farben noch inniger mit dem Grunde verbunden und gegen schäd­ liche Einflüsse aller Art geschützt werden. Dadurch erhält das Colorit eine neue Kraft und Schönheit, wie nur die Oel­ malerei, niemals aber das Fresko darbieten kann, zugleich aber auch eine Helligkeit, wie sie kaum durch die letztge­ nannte Technik überboten wird.“575Die Handhabung der Enkaustik war in der Praxis den-noch mit hohem technischen Aufwand verbunden, und in der Umsetzung kam es zu zahlreichen Schwierigkeiten. So mussten die fertigen Bilder dreimal hintereinander mit Wachs überzogen werden, mittels eines pfannenarti-gen Öfchens eingebrannt und nach drei Tagen mit einem weichen Lappen abgerieben werden. Durch Feuchtigkeit im Malgrund kam es bei den Wandmalereien in der Münchner Residenz zu Problemen mit der Haftung der Malschicht, und es musste immer wieder nachgebessert und von Neuem eingebrannt werden. Obwohl Schnorr 573 Ormos (1866) p. 62.574 Schlaffer (1975) p. 60. 575 Allgemeine deutsche Biographie, 6. Bd., Leipzig 1877, p. 713.576 Seeliger (1999) p. 18.577 Droste (1980) p. 56.578 Knirim (1845). 579 Vgl. auch: Schiessl (1985) p. 158 – 171; Christ (1994) p. 25 – 78.