Seite - 182 - in Das zusammengedrängte Gedenken

182 all der Architekturmalerey auszuschmüken wie sie jetzt sind, achtet Unterzeichneter für unnöthig da aus der Kirche nur ein ganz kleiner Theil eines Jeden dieser Plafonds sichtbar ist, und diese Ausschmükung die Kosten bedeutend erhöhte, er schlägt daher vor, die Plafonds mit einem hellen dem Auge angenehmen Thon gleich anzulegen und nur auf die von der Kirche aus sichtbare Stelle eines jeden Plafonds einen Che­ rubim Kopf oder eine der Kapele analoges Heiligenbild zu mahlen. Schlüßlich bemerkt Unterzeichneter daß bey folgendem Überschlage alle Farbenauslagen inbegriffen sind, hingegen bittet derselbe bedingsweise, die nöthigen Maurer Arbeiten und Materiale nicht damit zu verstehen, und diese Badürf­ niße von Seiten der k.k. hochlöblichen Baudirektion zu bestreiten.Wien am 11: December 1830“626 Die Restaurierung der Deckenfresken in der Universitäts-kirche wurde schließlich dem Maler und Direktor der kaiserlichen Gemäldegalerie Peter Krafft übertragen, der die Wandmalereien nach genauen Kopien der Originale neu ausführte. 1842 und 1843 malte Leopold Kupelwieser seine ers-ten kleineren Fresko-Bilder in einer Kirche in Neustift am Walde627 und im Domherrenhof.628 Elisabeth Kupelwieser erwähnt in ihren Erinnerungen, ihr Vater habe in Wien die Fresko-Malerei wieder eingeführt, und betont die handwerklichen Anforderungen, die diese Technik an den Künstler stellten, der in Wien offenbar nicht auf eine lebendige Tradition aufbauen konnte. „Kupelwieser war der Erste, welcher in Österreich in diesem Jahrhundert wieder al Fresko zu malen begann. Hier handelte es sich nicht bloß um die Zeichnung der Cartons und um die Malerei, der Künstler musste auch zum Handwerk greifen, Leimfarben:/ an die Stelle der jetzigen zu mahlen. Ganz Anders verhält es sich mit den historischen Gemählden des Plafonds, indem, wollte man diese Gemählde so wie sie jetzt sind neu hinauf mahlen, der damalige Zeitgeschmack mit dem jetztlebenden in einen sonderbaren Streit käme, wobey der Erfolg nur zum größten Nachtheile der Gemählde ausfallen müßte, und man dadurch die Originale keineswegs bewahren, sondern Copien des Alten, mit einem modernen Anstriche erhalten würde, als Beleg des Gesagten führt Unterzeichneter an, daß die jetztgenommene Richtung sämtlicher Künstler wohl auch auf die wichtigen Punkte der Kunst, als Farben und Lichtwirkung, allein ihrer Tendenz nach mehr auf Composi­ tion, Styl, und Zeichnung achtet, in Pozzo’s historischen Bildern hingegen, wiewohl sehr verdienstlich, die jedoch untergeordneten Zweige der Mahlerei, Farbprunk und blen­ dender Lichteffekt, hevorzuheben sind, edle Zeichnung und Anordnung im zweyten Range, und weniger beachtet erschei­ nen; daher zu befürchten wäre, daß die sonderbaren Verkür­ zungen der von unten anzusehenden Figuren welche auf die­ sen Bildern sehr häufig vorkommen, mit frischen Farben von fremder Hand, und nicht mit Pozzo’s Talente, und der seiner Zeit angehörigen Eigenthümlichkeit ausgeführt nie den gehofften Zweck erreichen würden. [andere Handschrift, in Bleistift: ,wie Figur zeigt 1858‘, Anm.] Der Vorschlag des Unterzeichneten geht bey Erwägung bekannter Umstände dahin, die Kuppel der jetzigen ganz gleich, die historischen Bilder aber mit theilweiser Beybehal­ tung der alten Gegenstände neu componiert an die Stelle der Jetzigen mahlen zu lassen, und ohne die Absicht, sich als Künstler in irgendeinen Rang stellen zu wollen, gründet er auf die Erkenntniß, daß auf dem Wege der Ausbesserung Nichts zu erreichen sey, auf seine, im Fache der Historien­ malerey in Anwendung für Kirchen durch mehrjährige prak­ tische Ausübung erworbene Erfahrung die Bitte, seine hier gegebene Äußerung als das pflichtmäßige Resultat einer genauen und treulichen Untersuchung benannten Gegen­ standes anzusehen, und glaubt auch bemerken zu müßen, daß durch den von ihm gemachten Vorschlag, der so lange Zeit in Österreich geschlumerte Fresco Malerey die Bahn eröffnet werden könnte, indem durch Aneiferung zur Nach­ ahmung bey anderen Kirchen und großen Gebäuden der Monarchie, ein sehr wichtiger Entwicklungs und Nahrungs­ zweig für Künstler ins Leben gerufen würde; demnach ent­ biethet sich Unterzeichneter, die jetzt stehenden Gegen­ stände, dem Style der Kirche angemessen neu componiert al Fresco an den Plafond der Kirche zu mahlen, und, sollte dieser mein Vorschlag bey den hochlöblichen Stellen Eingang finden, früher eine in Farbe ausgeführte Skizze, eines der zu mahlenden Bilder, und eine Probe al Fresco vorzulegen. Die Plafonds der acht kleinen Kapelen sind größtentheils von dem unten vorspringenden Gewölbe verdekt, dieselbe mit 626 Abschrift des Briefes vom 11. Dezember 1830 in Rupert Feucht-müllers Unterlagen zu seiner Kupelwieser-Monographie, Kupel-wieser-Archiv des Niederösterreichischen Landesmuseums St. Pölten. Es folgt eine genaue Kostenaufstellung für die einzelnen Bilder.627 Sankt Johannes der Täufer für Neustift am Wald, WV Nr. 618 (oder Nr. 503), verschollen, eventuell auch 1836 entstanden, vgl.: Feuchtmüller (1970) p. 270. Kupelwiesers Tochter Elisabeth erwähnt, er habe die Aufträge für die Kirche in Neustift und jene im Domherrenhof in kurzer zeitlicher Abfolge gemalt. Vgl.: Kupel-wieser (1902) p. 13. Der in Freskotechnik ausgeführte weibliche Kopf aus Salzburger Familienbesitz ist möglicherweise ein Fragment des verschollenen Johannes-Bildes (restauriert am Bundesdenkmalamt 1982, W6797). Dankenswerter Hinweis von Manfred Koller (Werkstätten des Österreichischen Bundesdenk-malamtes).628 Sankt Johannes der Täufer, Domherrenhof (rechts neben dem Altar der Kapelle), St. Stephan, Wien WV Nr. 627 und Sankt Stephan der Märtyrer (links neben dem Altar der Kapelle), Wien WV Nr. 628, vgl.: Feuchtmüller (1970) p. 271.