Seite - 189 - in Das zusammengedrängte Gedenken

189 1811 übergab Erzherzog Johann den Ständen der Stei-ermark seine private Sammlung mit der Verpflichtung, sie den Bewohnern des Landes zugänglich zu machen658, und schuf so den Grundstock des Landesmuseums Joanneum, wodurch das frühere Mäzenatentum in moderner Ver-einsform neu organisiert wurde. 1823 folgte das Tiroler Nationalmuseum Ferdinandeum als Forschungsstätte für Natur, Kunst und Geschichte des Landes. Eduard Melly forderte 1833 ein nationales Museum für Österreich unter der Enns nach dem Vorbild des Joanneums, das als Verein konstituiert sein sollte und dessen Programm die Erforschung der Geschichte, die Restaurierung und Erhaltung alter Bauten und die Lenkung der zeitgenössi-schen vaterländischen Kunst umfassen sollte.659 Am 5. September 1847 berichten die Sonntagsblätter von einer geplanten – und nie realisierten – Kunstvereins-halle im Volksgarten, die mit Fresken zur Kunstgeschichte ausgeschmückt werden sollte: „Außer den beiden zur Aufnahme von Freskobildern gebauten Kirchen in der Jägerzeile [Johann Nepomuk Kirche, Anm.] und auf dem Kirchhofe zu Klosterneuburg, in denen Kupel­ wieser, Schulz und Führich sich hier zum ersten Male als Frescomaler dem Publikum vorführten, sollen nun noch zwei neue Architekturwerke mit Fresken geziert werden, deren Stoffe der Profangeschichte entnommen sind. Das eine ist das neue Regierungsgebäude in der Herrengasse, vom Hof­ baurath Sprenger gebaut, in welchem der Plafond des großen Sitzungssaales […] mit […] Fresken von Kupelwieser geziert werden […]. Das zweite Bauwerk wird eine neue Kunstver­ einshalle im Volksgarten sein, welches nach Rösners Plänen mit Loggien geziert wird, deren Felder zu Frescobildern, hoffentlich aus der österreichischen Kunstgeschichte – da wir noch keine geschrieben haben – verwendet werden. Viel­ leicht erhält auch die Plastik an diesem Bauwerke ihren lange fruchtlos ersehnten Antheil?“Interessant ist hier die wiederholte Verbindung von einem zur Präsentation nationaler (Kunst)Geschichte bestimm-ten Gebäude und der Freskomalerei. Kupelwiesers Vorschlag kann als konsequente Weiter-führung dieser Museumskonzepte zu einer den ganzen Kaiserstaat umfassenden Geschichtsgalerie gesehen wer-den. Sein Modell von Geschichtsvermittlung integrierte dabei, ebenso wie Erzherzog Johanns Modell, auch die Landeskunde im weiteren Sinne. Seine Geschichtshalle sollte Präsidium eine Eingabe, in der er den Bau einer Geschichtshalle auf dem Platz zwischen Hofburg und Burgtor anregte.655 In einer langen Halle sollte eine Abfolge von Bildern, zu einzelnen Zyklen zusammengefasst, die Geschichte des österreichischen Staates darstellen. Kupelwieser erweiterte in diesem Vorschlag den in der Statthalterei umgesetzten Themenkreis von Ereignissen, welche das Kernland Nie-derösterreich mit der Monarchie verbinden, zu dem ehr-geizigen Unterfangen einer Gesamtdarstellung der Geschichte des Kaiserreichs. Dabei griff er auf das Konzept bereits existierender Institutionen dieser Art zurück, die den vom Bürgertum im Vormärz entwickelten Vorstellun-gen öffentlicher Kunst entsprachen: das der Nationalga-lerien. 1837 wurde in Versailles das Musée Historique eröff-net, in dem die Nationalentwicklung durch alte und neue Gemälde bis in die Gegenwart bildlich dargestellt war; in der Folge wurde auch in Deutschland die Forderung nach einer ähnlichen Einrichtung laut. 1837 schreibt Paris: „Was sollte uns da noch hindern, bei den Zeitungsberichten von jener in colossalen Dimensionen ausgeführten gemalten Geschichte Frankreichs […] in unserer Phantasie auch die deutschen Künstler aller Gauen mit einer solchen gemalten Geschichte von Deutschland zu beschäftigen, unseren Fürs­ ten und Kunstvereinen aber die Aufgabe zu stellen […] Mit­ tel […] nur auf grandiose Darstellungen in dergleichen vaterländischen Museen zu verwenden?“656 Ein ähnliches Konzept regte Franz Kugler 1846 in seiner Vorlesung über das Musée Historique in Versailles an, und Anton Teichlein berichtet, dass die deutschen Künstler 1848 zusammen eine Eingabe an das Frankfurter Parla-ment verabschiedeten, in dem sie forderten, die Kunst zu einer „National­ Angelegenheit“ zu machen.657 Im selben Jahr machten die zum Verein der Düsseldorfer Künstler zu gegenseitiger Unterstützung und Hilfe zusammengeschlos-senen Künstler eine Eingabe an das Parlament, in dem sie den Bau einer Nationalgalerie vorschlugen. Kupelwiesers Antrag fand nicht nur Vorbilder und parallele Bestrebungen in Frankreich und Deutschland; auch in den österreichischen Kronländern wurden, durch aufkeimenden Nationalismus angespornt, ähnliche Ein-richtungen entwickelt. Aus der 1796 in Prag gegründeten Gesellschaft patriotischer Kunstfreunde und der patrio­ tisch­ ökonomischen Gesellschaft ging 1818 das Böhmische Nationalmuseum hervor, und Graf Salm-Reifferscheidt, in dessen Haus auch Kupelwieser verkehrte, gehörte zu den Mitbegründern des Mährischen Landesmuseums. In Ungarn entstand schon zu Beginn des 19. Jahrhunderts die Idee zu einem Nationalmuseum, das, gründend auf der von Ferenc Széchényi gestifteten Sammlung schließ-lich 1847 eröffnet wurde. 655 Der gesamte Text ist in seinem vollen Wortlaut zitiert bei: Feucht-müller (1970) p. 59ff.656 Paris (1837) p. 20.657 Teichlein (1871) p. 49.658 Vgl.: Springer (1979) p. 7 u. p. 9.659 Vgl.: Springer (1979) p. 7 – 14.