Seite - 258 - in Das zusammengedrängte Gedenken

258 Worms für den Nibelungensaal in der Münchner Resi-denz, wurde 2006/07 ebenfalls umfangreich restau-riert.908 Für diesen Karton verwendete Schnorr etwas kleinere Papierbögen (53 x 83 cm), die er nicht überlap-pend, sondern Stoß an Stoß auf einer Lage weiterer Bögen aus demselben Papier montierte. 2005 wurden die 14 Kartons von Joseph von Führich für die Kreuzwegstationen in der Johann-Nepomuk-Kirche in Wien für die Präsentation in der Ausstellung Religion Macht Kunst in der Frankfurter Schirnhalle restauriert. Aus diesem Anlass ergab sich die Gelegenheit, die groß-formatigen Zeichnungen näher zu untersuchen.910 Alle Kartons haben ein Format von 2,32 x 1,85 m, wobei die obere Bildkante leicht gewölbt ist. Zunächst wurde eine Papierbahn aus 20 Einzelbögen mit dem Format 53,3 x 39 cm zusammengesetzt und danach die so entstandene große Papierbahn auf das endgültige Format zugeschnit-ten. Wie bei den Kartons von Kupelwieser, sind auch hier die Einzelbögen, die sich an den Rändern der zusammen-gesetzten Papierbahn befinden, dadurch beschnitten. Die einzelnen Bögen wurden wahrscheinlich mit tierischem Leim911 2 – 2,5 cm überlappend aneinandergeklebt. Im Unterschied zu Kupelwiesers Kartons verwendete Führich für alle 14 Kartons dasselbe blaugraue, dicke Papier und montierte die einzelnen Bögen immer genau nach dem-selben Schema nur wenig überlappend zusammen. Die so entstandene große Papierbahn wurde danach weder auf Papier noch auf Leinwand kaschiert. (Abb. 394) In den Jahren 1818 – 1830 zeichnete Peter Cornelius rund fünfzig monumentale Kartons für die Münchner Glypto- nologischen Details finden sich in einem sehr ausführli-chen Artikel in der Edinburgh Review: „Die ganze Procedur zerfällt in drei Haupttheile: den Car­ ton, die Vorbereitung der Mauer und die Arbeit des Malers. Der Carton wird meist nach kleinen Zeichnungen der ganzen Composition in vergrößertem Maßstab angefertigt, und sorgfältige Studien werden für die einzelnen Theile gemacht. Man spannt eine starke Leinwand auf einem Rahmen aus, als wenn sie für das Malen präpariert werden sollte, und leimt dann Papier darauf fest. Ist die erste Papierlage trocken geworden, so wird eine zweite in gleicher Weise darüber geleimt, wobei jedoch die Ränder der einzelnen Bogen da, wo sie überstehen, abgeschabt werden, um eine glatte Ober­ fläche zu erhalten.“906 Die meisten Künstler jedoch hinterließen keine schrift-lichen Zeugnisse, die Aufschluss über ihre Vorgehens-weise bei der Herstellung von Kartons geben könnten, so dass Informationen darüber hauptsächlich aus den Wer-ken selbst bezogen und aus Untersuchungen der Materi-alien und Arbeitsspuren rekonstruiert werden müssen. Im Zuge einer Restaurierung wurde der 1840 entstan-dene Karton Die Eroberung Pavias von Julius Schnorr von Carolsfeld für die Kaisersäle in München genauer unter-sucht und sowohl die Herstellung als auch die Materia-lien dokumentiert.907 Der Karton hatte ursprünglich ein Format von 6,33 x 4,53 m und wurde nach der Vollen-dung vermutlich von Schnorr selbst in drei schmale Bah-nen zerschnitten. Die einzelnen Blätter, aus denen der Karton zusammengesetzt ist, haben ein Format von 57 x 88 cm und eine Dicke von 0,6 – 0,7 mm und wurden 1,5 cm überlappend montiert.Laut Untersuchungsergebnissen besteht das verwen-dete Hadernpapier vorwiegend aus Flachsfasern, mit einem Zusatz von rot und blau gefärbten Wollfasern und Leinenstroh (Leinenabfälle vom Häckseln). Das Träger-papier wurde vermutlich mit Gummi Arabicum auf wei-tere, etwas kleinere und dünnere Papierbögen kaschiert, bei denen es sich ebenfalls um Hadernpapier aus Flachs-fasern mit Zusätzen von blau und grün gefärbter Wolle und Leinenstroh handelt. Dieses Papier entspricht in Zusammensetzung und Format jenem als Packpapier bezeichneten Papier, das auch Kupelwieser für viele seiner Kartons verwendete. Auch das Kaschieren der großen Papierbahn auf weitere Papierbögen entspricht der Vorgehensweise Kupelwiesers bei vielen seiner Kartons, allerdings verwendete Kupel-wieser bei der Kaschierung nicht Gummi Arabicum, son-dern reinen Stärkekleister. Ein weiteres Werk von Julius Schnorr von Carolsfeld, der 1844 entstandene Karton Ankunft der Brunhilde in 906 Erschienen in: Edinburgh Review, Nr. 251, Januar 1866, p. 5ff. Zit. nach: Wolzogen (1867) p. 117.907 Hädrich; Knoop (1999) p. 26 – 35.908 Carsten Wintermann: Julius Schnorr von Carolsfeld, unveröffent-lichter Abschlussbericht der Restaurierungsarbeiten am Karton Ankunft der Brunhilde in Worms; 20. 4. 2007, Dresden, Kupfer-stichkabinett. Dankenswerter Hinweis von Cornelia Reiter (Kup-ferstichkabinett der Akademie der bildenden Künste Wien).909 Siehe fotografische Dokumentation im Restaurierbericht von Carsten Wintermann: die einzelnen Blätter konnten allein durch die Abnahme der Kaschierung voneinander getrennt werden; die einzelnen Papierbögen sind bis zum Rand bezeichnet, was bei einer Zeichnung auf überlappende Papierbögen nicht der Fall wäre. Vgl. Pursche (1998) p. 30.910 Die folgenden Angaben beziehen sich auf ein Gespräch mit Maria Villancour, die die Kartons restaurierte, und eine anschließende Besichtigung der Kartons durch die Autorin.911 Der Klebstoff wurde nicht analysiert. Laut mündlicher Informa-tion der Restauratorin Maria Villancour wird der Klebstoff, mit dem die einzelnen Blätter aneinandergeklebt wurden, bei Kontakt mit Wasser sofort klebrig und weist den für tierische Leime cha-rakteristischen Geruch auf. Diese Eigenschaften, in Verbindung mit der starken Vergilbung, deuten also auf die Verwendung eines tierischen Leims.