Seite - 272 - in Das zusammengedrängte Gedenken

272 Es wird angenommen, dass Kupelwieser die Wand- und Deckengemälde im Marmorsaal größtenteils freskal gebunden ausführte. Zwar konnten von den originalen Freskomalereien keine Proben entnommen werden, aber bei den Analysen einer Malschichtprobe des Modellos konnte kein Hinweis auf ein Bindemittel gefunden wer-den. Auch waren die Pigmente sowohl in den Proben der Farbspritzer auf den Kartons als auch in denen des Modellos mit Kalk ausgemischt. In den Farbspritzern lie-gen die Pigmente ebenfalls ohne nachweisbares organi-sches Bindemittel vor. Die Freskomalerei war ab den dreißiger Jahren des 19. Jahrhunderts zunehmend von anderen Wandmalerei-Techniken abgelöst worden. In Deutschland begann der Chemiker Johann Nepomuk Fuchs bereits in den 1820er Jahren mit alternativen Materialien, vor allem Wasserglas, zu experimentieren, um die Arbeit bei der Ausführung von Wand- oder Deckengemälden zu erleichtern und die Haltbarkeit der Kunstwerke zu verbessern. Sein Mitarbei-ter, der Münchner Künstler Schlotthauer, richtete nach einer intensiven Auseinandersetzung mit der pompejani-schen Wandmalerei in seinem Atelier ein Chemie- und Entwicklungslaboratorium für Wandmalereitechniken ein. Er entwickelte als Erster um 1846985 eine Methode zur nachträglichen Fixierung der Malerei mit Wasserglas, das mittels Fixierspritze eingebracht wurde.986 Leopold Kupelwieser traf Schlotthauer, den er wahr-scheinlich bereits von früheren Aufenthalten kannte, bei seinem Besuch in München 1850 wieder. In einem Brief an Erzherzog Ludwig schreibt er: „[…] und ich fand sehr liebevolle Aufnahme, wobey gegen­ seitige Mitteilungen gemachter Erfahrungen und Vorsätze zu neuen Versuchen die Gegenstände unserer langen Bespre­ chungen waren, von diesen allen verdanke ich, wie überhaupt alle Fresco Maler dem liebenswürdigen sehr erfahrenen Schlottauer sehr viel, er hat mir schon früher Manches gesagt und war sehr nützlich gewesen und hat dießmal in aller Liebe seinen Reichthum und Erfahrung an mich verschwendet, mehr wie ich bemerkte als an die Münchner Maler selbst, Die Fabrik war 1827 gegründet worden und beschäftigte 40 – 50 Arbeiter, die 80 – 100 Zentner Farbwaren (etwa 5600 kg)978 und auch Bleistifte erzeugten.979 Kupelwieser dürfte zu der Zeit seine Farben zum Fresko-Malen noch selbst bereitet haben. In den Erinnerungen seiner Tochter Elisabeth findet sich dazu folgender Bericht: „Besondere Sorgfalt widmete Kupelwieser den von ihm ver­ wendeten Farben, welche er sich häufig selbst bereitete. In den letzten zehn Jahren seines Lebens nahm er sich dazu nicht mehr die Zeit. Neue Erfindungen auf dem Gebiete der Farbchemie ließen ihm das unnötig erscheinen. Aber jetzt, nach einer Reihe von Jahren, erkennt man wohl, daß Kupelwieser’s Bildwerke der früheren Periode mit den selbst bereiteten Farben unvergleichlich klarer im Colorit sich erhalten haben als jene seiner späteren Zeit, in der er sich vielfach neuer Farben bediente.“980Diese Beobachtung deckt sich mit den Aussagen von Rupert Feuchtmüller, der anlässlich der Ausstellung zum 100-jährigen Bestehen der Fresken schreibt: „Die Restaurierungen erstreckten sich auf eine gründliche Reinigung und nur auf geringfügige Retuschen, da die hand­ werklich ausgezeichnet gearbeiteten Fresken die Zeit ohne Schaden überdauert haben.“981 Farbmühlen gab es bereits seit dem frühen 19. Jahrhun-dert. Sie gehen auf eine Erfindung von Lemoine aus dem Jahr 1822 zurück, der zusammen mit Meurice in Paris eine Dampfmaschinen-betriebene Farbmühle führte. 1830 schreibt Keeß: „Zum Gebrauche der Mahler […] kommen viele Farben schon zugerichtet in den Handel. Eine Hauptzubereitung derselben ist das Reiben. Man hat zur Beschleunigung des­ selben und zur Schonung der Gesundheit der Arbeiter […] schon längst eigene Farbenmühlen hergestellt […].“982Auch in Österreich fasste dieses Herstellungsverfahren bald Fuß:„Joh. Siedler zu Floridsdorf am Spitz bey Wien erhielt den 24. April 1826 ein 5 jähr. Priv. auf die Erfindung einer Maschine, Siedler’sche Reib­ Mahl­ und Pulverisiermaschine genannt, wodurch Öhl­ Leim­ Firniß und Wasserfarben im trockenen und nassen Zustande gerieben, dann alle Gattun­ gen mineralischer und vegetabiler Stoffe zermahlen und gepulvert werden können.“983Friedrich Lafite & J.L. Barach in Wien erfanden eine „epi­ cykloidische Mühle zum Vermahlen aller Farben“984 und erhielten dazu ein Privileg. 978 1 Handelspfund betrug in Wien um 1840 560 g. 1 Zentner = 100 Pfund = 5600kg. Trapp (1992) p. 235.979 Bericht über die dritte allgemeine österreichische Gewerbe-Ausstellung in Wien 1845, 3. Lieferung, Wien 1845, p. 940.980 Kupelwieser (1902) p. 14.981 Feuchtmüller (1950) p. 41. 982 Keeß; Blumenbach (1829 – 1830) p. 749.983 Ebd. p. 749.984 Ebd. p. 751. Epizykloidische Mühlen beruhen auf einer Konstruk-tion aus mehreren Zahnrädern und Achsen.985 Mayers Konversationslexikon, 4. Auflage 1888 – 1890, Vol. 15, p. 298.986 Vgl.: Schiessl (1985) p. 158ff.