Seite - 29 - in Das zusammengedrängte Gedenken

29 Abb. 23: Detail aus dem ersten Gesamtentwurf der Decke: „Franz I. mit dem bürgerlichen Gesetzbuch“; Bleistift, geripptes Papier, gesamt 270 x 450 mm; Universität Graz, Institut für Kunstgeschichte. Abb. 24: „Franz I. mit dem bürgerlichen Gesetzbuch“; Aquarell über Bleistift, dickes Velin-Papier (Aquarellpapier), 195 x 260 mm; Nö. Landesmuseum, Inv. Nr. 7000/353. Die Szene verweist auf die Neuerungen im österrei-chischen Rechtssystem, die unter Franz I. eingeführt wurden: „Des Kaisers Wahlspruch ,justitia regnorum fundamentum‘ [die Grundfeste der Staaten ist die Gerechtigkeit] fand in der österreichischen Gesetzgebung als Grundsatz die umfaßendste Anwendung. Das Strafgesetzbuch vom Jahre 1804 und das am 1. Jänner 1812 in Kraft getretene bürger­ liche Gesetzbuch […] sind ewige Denkmäler der Weisheit des Kaiser Franz als Gesetzgeber.“60 Franz I. wird hier im Krönungsornat dargestellt, so wie ihn Kupelwieser 1837 auf einem für die Franzensburg bestimmten ganzfigurigen Porträt darstellte.61 Dieses Aquarell hat große Ähnlichkeit mit einem wei-teren Aquarell Kupelwiesers, das sich im Familienbesitz befindet.62 Eine Vorstudie dazu fand sich in dem am Gra-zer Kunstgeschichte-Institut wiederentdeckten Konvolut von Zeichnungen Leopold Kupelwiesers. Das Bild zeigt den Nachfolger Franz I., Ferdinand I., der im Krönungs-ornat auf einem erhöhten Thron sitzt, auf dem Haupt trägt er die rudolfinische Krone und in der Rechten hält er das Zepter. Mit der Linken deutet er auf eine der bei-den geflügelten Figuren rechts und links vom Thron, die dem versammelten Volk zwei Tafeln präsentieren, auf denen „Constitution“ und „Das freie Wort“ zu lesen sind. Um den Thron scharen sich mit Gewehren und Säbeln bewaffnete Männer, die auf den Kaiser deuten und ihm den Treueid schwören. Unter ihnen erkannte Rupert Feuchtmüller63 Familienmitglieder Kupelwiesers. Auch hier eröffnet sich im Hintergrund eine Aussicht auf die Stadt Wien mit dem Turm des Stephansdomes. Das Blatt ist auf der Rückseite mit „Leopold Kupelwieser 1848“ sig-niert. (Abb. 25, 26) Der aktuelle politische Anlass dieses Bildgegenstan-des findet sich in den Ereignissen zwischen der März- und der Oktoberrevolution 1848. Wahrscheinlich nimmt die Darstellung Bezug auf die Pillersdorfer Verfassung vom 25. April und das neue Pressegesetz vom 31. März 1848. Bezeichnend ist in diesem Zusammenhang die Tat-sache, dass Kupelwieser für die beiden Bilder, die sich an den prominentesten Stellen innerhalb des Zyklus befin-den – das Mittelbild und das Bild, das sich über dem Sitz des Praeses der niederösterreichischen Regierung befin-den soll –, einen ähnlichen programmatischen Leitge-danken formulierte, nämlich die Gründung der Herr-schaft auf Recht und Gesetz. Zu dieser Darstellung Ferdinands könnte Kupelwieser durch ein Wandgemälde der Münchner Hofgartenarka-den angeregt worden sein, das König Maximilian Joseph I. zeigt, der seinem Volk im Jahr 1818 die Verfassungs-urkunde überreicht.64 Im Erklärungstext zu dem Bild heißt es: „Am 26ten May 1818, dem Geburtstage des Königs Maxi­ milian feyerte ganz Bayern das Geschenk der Verfassungs­ Urkunde, aus dem Gemüth eines Monarchen hervorgegan­ gen, der das Glück seines Herzens und den Ruhm seines Thrones in der Liebe seines Volkes fand.“65 60 Ziegler (1843 – 1849) 3. Bd., p. 350. 61 Vgl.: Feuchtmüller (1970) p. 265.62 WV r. 666. Auf der Rückseite bezeichnet: „Kupelwieser 1848“. Vgl.: Ebd. p. 277.63 Ebd.64 Ausgeführt von Dietrich Heinrich Maria Monten nach einem Konzept von Peter Cornelius.65 Zit. nach: Röckel (1830) p. 39.