Seite - 73 - in Das zusammengedrängte Gedenken

73 nowsky ein umfangreiches, mit zahlreichen Illustratio-nen246 versehenes Werk über mittelalterliche Bauwerke im österreichischen Kaiserstaat, in welchem er dem Ste-phansdom ein ausführliches Kapitel widmete. Das ver-stärkte Bewusstsein der historischen Dimension des Bau-werks und die differenzierte Wahrnehmung der einzelnen Bauphasen findet auch in Kupelwiesers Komposition Aus-druck und zeugt von seiner intensiven Beschäftigung mit der Geschichte von St. Stephan. Im Folgenden soll erläu-tert werden, in welchen Kontext der Bau in der vaterlän-dischen Geschichtsschreibung gestellt wurde und welche Interpretationen seine Vergangenheit erfuhr. Durch die Gründung des Stephansdoms 1144 setzte Heinrich Jasomirgott der Wiedererrichtung Wiens und seiner herausragenden Bedeutung als neue Haupt- und Residenzstadt ein sichtbares Zeichen. „Heinrich Jasomirgott […] wird seit der Anlegung von Vindobona durch Marc Aurel, als der Wiederhersteller Fabi­ anas, dem heutigen Wien bezeichnet. Die vorzüglichsten Gebäude, die er schuf, sind […] der Stephansdom und die Abtei der Schotten […].“247 Leopold VI. und Friedrich II. versuchten, in Wien ein eigenes Bistum zu begründen, blieben aber erfolglos. Rudolf IV. nahm im Zuge seiner gesamtpolitischen Bemü-hungen, der habsburgischen Herrschaft auf verschiedene Weise eine besondere Legitimität und größtmögliche Selbständigkeit in weltlicher wie in kirchlicher Hinsicht zu verschaffen, die Vorbereitungen zur Gründung einer eigenen Landeskirche wieder auf. Die Auseinanderset-zung mit dem Papst, der die Errichtung eines eigenen Bistums nicht gewährte, wird in der zeitgenössischen Literatur übergangen. Es fehlt daher auch die Erklärung für das merkwürdige Konstrukt, das Rudolf als Reaktion darauf schuf: ein von Passau unabhängiges Metropoli­ tankapitel, welches dem Namen nach einem Erzbischof beigeordnet sein müsste, dem ein gefürsteter Probst vor-stand und dessen Mitglieder, wie Kardinäle, rot gekleidet waren. Dieses Privileg wurde 1359 gewährt und 1365 von der Allerheiligen-Kapelle in der Burg auf St. Stephan übertragen.Ausführlich werden die Ereignisse dargestellt, die Rudolf mit dem eigentlichen Bau verbinden: II. Jasomirgott lässt durch Octavian Wolzner außerhalb Wiens die Stephanskirche bauen243 zeigt den Herzog vor dem begonnenen Bauwerk, einen Plan begutachtend. Zum zweiten Blatt findet sich folgender Erklärungstext: „Herzog Rudolf der Vierte lässt, da er nach Italien zieht, seine Brüder Albrecht und Leopold schwören, den Bau von St. Stephan mit allem Fleiß zu fördern. 1365.“244 Rudolf IV. wird hier zu Pferd vor der unvollendeten Kirche gezeigt; er deutet auf das Bauwerk und hat die andere Hand zum Schwur erhoben, der von seinen beiden vor ihm stehenden Brüdern erwidert wird. In Anton Zieglers Vaterländischer Bilderchronik ist die Gründung der Stephanskirche mit einer Lithographie von Vinzenz Katzler illustriert, in der Rudolf IV. beim ersten Spatenstich für das Fundament des Langhauses dargestellt wird (Erste Ausgrabung der Grundfeste zum St. Stephans Dome durch Herzog Rudolph IV.).245 Über Geschichte und Bedeutung des Stephansdoms im Spiegel der „Vaterländischen Geschichtsschreibung“ Mit der Faszination, die das Mittelalter und seine Bau-denkmale auf Historiker, Schriftsteller und bildende Künstler seit Beginn des 19. Jahrhunderts ausübte, erwachte auch erneutes Interesse am Stephansdom und seiner Geschichte. Autoren der vaterländischen Geschichtsschreibung wie Hormayr, Primisser und Ziska veröffentlichten eingehende Studien zu seiner Entste-hung und zur Baugeschichte, und 1817 publizierte Lich- Abb. 103: Studie zu dem Gemälde „Die drei Erbauer der St. Stephanskirche“; Bleistift, geripptes Papier, 263 x 325 mm; Nö. Landesmuseum, Inv. Nr. 7000/527. 243 Wien, ÖNB, BA, 261.933-B, Blatt Nr. 49.244 Wien, ÖNB, BA, 261.933-B, Blatt Nr. 105. Michael Franz von Canaval beschreibt die Schwur-Szene vor dem Stephansdom in seinem Balladenzyklus Der Stephansdom zu Wien, der 1828 in Hormayrs Taschenbuch für die vaterländische Geschichte publiziert wurde. Hormayr (1811 – 1854) 9. Jg., (1828), p. 404 – 420.245 Ziegler (1843 – 1849) 2. Bd., Bild Nr. 119.246 Gezeichnet unter der Aufsicht von Joseph Fischer, Professor an der kaiserlichen Akademie der vereinigten bildenden Künste.247 Ziegler (1838 – 1840) Bild Nr. 26.