Seite - 128 - in Das zusammengedrängte Gedenken

128 kriege; er zeigt in seinem Aquarell Die Brüder Murhofer (1810) drei Brüder, die ihrem alten, kranken Vater beim Abschied einen Schwur leisten. In jedem Fall bleibt diese Formel Ausdruck für Opferwillen und Vaterlandsliebe der einfachen Bürger, die hier zu den eigentlichen Helden der Geschichte werden. Wie in zwei anderen rautenförmigen Bildfeldern – Die Türkenkriege und Der Wiener Kongress – gestaltete Kupelwieser auch hier den schmalen, räumlich durch die Ecke von der übrigen Komposition abgetrennten Bildstreifen mit einer eigenständigen und auch unab-hängig vom Gesamtkontext des Gemäldes lesbaren Figu-rengruppe. (Abb. 183) In diesem Fall handelt es sich dabei um das Motiv des jungen Mannes, der von seinen Eltern Abschied nimmt. Unschwer lässt sich hier das zu der Zeit überaus beliebte Thema vom Abschied des Land­ wehrmannes erkennen, ein Bildtypus, den Johann Peter Krafft mit seiner gleichnamig betitelten Komposition nachhaltig prägte. 1813, am Höhepunkt der Freiheits-kriege, in denen sich besonders die in der Landwehr organisierten Freiwilligen auszeichneten, schuf Krafft ein Gemälde, das den Aufbruch eines Bürgers in den Kampf gegen Napoleon zeigt. Die unmittelbare politi-sche Aktualität der Darstellung war zu einer Zeit, als vaterländische Maler stets Themen aus der weit zurück-liegenden Vergangenheit wählten, einzigartig und erregte großes Aufsehen. Das Gemälde wurde in einer von Krafft eigens angefertigten Bretterbude auf der Bas-tei ausgestellt, später auf der akademischen Kunstaus-stellung gezeigt und darauf für die kaiserliche Gemäl-desammlung angekauft. Die Stiche von Carl Rahl d. Ä. und Blasius Höfel sorgten darüber hinaus für eine weite Verbreitung des Sujets, das in unzähligen Nachahmun-gen mit oft stark sentimentalem und episodenhaftem Charakter weiter wirkte.463Vancsa weist weiters auf die Ähnlichkeit der Figuren-gruppe in Kupelwiesers Gemälde zu einem Detail in Julius Schnorr von Carolsfelds Fresko Das Frankenheer Kaiser Karls des Großen in Paris (1826, Casino Massimo, Rom) hin. Im Mittelgrund erkennt man hier einen jungen Mann, der sich dem Heer Karls des Großen anschließt; er wendet sich im Vorwärtsschreiten noch einmal zurück zu seiner Mutter, die ihm nacheilt und ihre Linke auf seine Schulter legt, um ihn zurückzuhalten; wie in Kupel-wiesers Wandbild ist die Mutter in Rückenansicht darge-stellt und ihr Gesichtsausdruck nicht sichtbar, alle Emo-tion wird in die verzweifelte Geste gelegt. Tatsächlich ist das Gemälde Carolsfelds auch thematisch mit dem Wie-ner Aufgebot verwandt, auch hier „eilen Waffenkundige Bürger zur Verteidigung der Stadtmauern herbei“.464Die Gestaltung der Figurengruppe bei Kupelwieser folgt darüber hinaus einem Muster aus dem Motivvorrat 463 Zur Heranbildung des Themas und zur Rezeptionsgeschichte des Gemäldes Abschied des Landwehrmannes vgl: Frodl-Schneemann (1984) p. 38ff. Krafft selbst malte noch zwei weitere Versionen des Bildes (1817 und 1820). In der Tradition von Kraffts Gemälde wären unter anderem folgende Werke anzuführen: Albert Schind-ler: Die Witwe des Landwehrmannes (1836) und Der letzte Abend des zu Tode verurteilten Soldaten (1840). Als die propagandistisch-politische Funktion mit Ende des Krieges wegfiel, begann der sentimentale Moment zu überwiegen und das Thema wurde zunehmend trivialisiert. Vergleiche etwa: Ein Handwerksbursche nimmt Abschied von der Geliebten (ebenfalls von Carl Schindler, ausgestellt auf der St. Anna Ausstellung der Akademie der bilden-den Künste 1836) oder Der Abschied des Urlaubers von Johann Matthias Ranftl, Ludwig Schnorr von Carolsfelds Abschied des Herzogs von seiner Familie und mehrere in der Landschaft gebun-dene genrehafte Abschiedsszenen von Waldmüller.464 Zit. nach: Fastert (2000) p. 192. Abb. 183: Karton „Die Aufgebote von 1797“, Seitenteil: „Abschiedsszene“; Kohle, dickes, geripptes Papier mit rauer Oberfläche (Packpapier), 2380 x 690 mm; Nö. Landesmuseum, Inv. Nr. 774. biblischer Bildsprache. In der Darstellung des aufbre-chenden Sohnes, der sich zu seiner Mutter zurückwendet, die in flehend zurückhaltender Geste ihren Arm um seine