Seite - 170 - in Das zusammengedrängte Gedenken

170 zwei in der Art von Steinmosaik570 gemalte Tischplatten in der Kunstausstellung aus, für die er vom polytechni-schen Verein mit einer Silbermedaille ausgezeichnet wurde. Herzog Maximilian Joseph von Bayern finanzierte darauf sein Studium an der Universität in Landshut in den Fächern Mineralogie, Chemie und Physik. 1831 machte er seine Rekonstruktion der antiken Wachsmale-rei, die sich bald gegen die Klenze-Monabert’sche Enkaustik durchsetzen sollte, der Bayrischen Akademie der Wissenschaften bekannt571 und wurde in der Folge damit beauftragt, die in Forchheim entdeckten, angeblich aus der Zeit Karls des Großen stammenden „enkausti­ schen“ Gemälde zu restaurieren. Julius Schnorr von Carolsfeld, der bei seinen Arbeiten am Nibelungen-Zyklus in der Münchner Residenz schlechte Erfahrungen mit dem Fresko gemacht hatte, unterzog 1837 Fernbach’sche Enkaustik-Proben mit Erlaubnis König Ludwigs einer eingehenden wissen-schaftlichen Prüfung, welche die Dauerhaftigkeit der Technik bestätigte. „Da von dem angewendeten Material die Dauer des Werkes abhängt, welches Se. Maj. der König mir übertrugen, daß es auf die Nachwelt übergehen und eine bleibende Zierde der königlichen Residenz werden solle, so müssen gründliche Prü­ fungen mit den Mitteln und auf dem Wege der Chemie vor­ angehen, ehe eine gewissenhafte und den Erfolg sichernde Entscheidung möglich wird.“572,schreibt Schnorr 1837 an König Ludwig. „Hier lernen wir es schmerzlich beklagen, daß die Münchner Schule, die einem eigentlich historischen Style ohne Vergleich am nächsten steht, über ihrer einseitigen Beschäftigung mit der Freskomalerei die tiefere Durchbildung des Einzelnen vernachlässigt hat. Und doch ist diese individuelle Gestal­ tung ein Element, welches unsere Kunst, wenn sie eine tüch­ tige Historienmalerei gebären soll, ein für allemal nicht mehr entbehren kann. […] Sodann sind die großen Gesamtauf­ träge Alle für Ausführung in Fresko geschehen, während unsere Zeit neben dem dramatisch­ historischen Inhalt eine individuelle Tiefe des Einzelnen verlangt, die nur der Oel­ malerei zu Gebote steht.“564 Vergleiche zwischen der Ölmalerei und der Freskotechnik fallen im Urteil der Kritiker nun stets zugunsten Ersterer aus, und auf die Maler selbst wirkten die Anforderungen des Freskos nicht mehr belebend, sondern lähmend.Als Konsequenz versuchten Künstler, die zunehmend als schwerfällig empfundene Freskotechnik zu modifizie-ren, um sie den neuen Forderungen anzupassen. So etwa berichtet Moritz von Schwind von einer neuen Malweise, die er bei seinen Fresken in der Wartburg anwendete: „Vom halben Mai bis Ende August war alles fertig, was größ­ tenteils dadurch möglich wurde, daß ich mich von den bis jetzt in München gültigen Gesetzen des Freskomalens voll­ kommen emanzipierte und die Wand behandelte wie einen Bogen Papier, auf den man mit Lasuren malt. Bei weißen Gewändern ließ ich den Mörtel stehen, bei hohen Farben trug ich die Farbe dünn auf.“565Mit der Maltechnik allein konnte allerdings nicht Abhilfe geschaffen werden, und die als Mangel empfundene Schwerfälligkeit der Freskotechnik führte zu zahlreichen innovativen Experimenten in der Forschung, die oft in Zusammenarbeit von Chemikern und Malern oder ehe-maligen Malern betrieben wurde. Dabei wurde zunächst auf geschichtlich überlieferte Techniken zurückgegriffen. Erste systematische For-schungen auf dem Gebiet der Enkaustik sind 1829 nach-zuweisen566, als Jacques-Nicolas Montabert seine Schrift Traité complet de la peinture in Paris publizierte. Schon im Februar desselben Jahres erhielt der Lederermeister Johann König in Wien ein Privileg auf die Erfindung und Erzeugung des „punischen eliodorischen Wachses zum Gebrauche in der Enkaustik“.567 1831 schuf Johann Peter Krafft568 in der Wiener Hofburg drei monumentale Gemälde in Enkaustik-Technik.569 In Deutschland experi-mentierte Franz Xaver Fernbach zunächst mit unter-schiedlichen Malmaterialien. Er studierte drei Jahre an der Akademie der bildenden Künste in München und verdiente seinen Lebensunterhalt mit dem Bemalen ver-schiedenster Gegenstände, wodurch er rasch mit unter-schiedlichen Techniken vertraut wurde. 1820 stellte er 564 Burckhardt, J.: Bericht über die Kunstausstellung zu Berlin im Herbste 1842. Zit. nach: Droste (1980) p. 52f. 565 Stoessl (1924) p. 352.566 Versuche, die antike Technik der Wachsmalerei zu rekonstruieren, gehen bis in die Mitte des 18. Jahrhunderts zurück, als Comte de Caylus nach Reisen zu den Ausgrabungsstätten von Herculaneum und Pompej 1752 seine Versuche auf diesem Gebiet der franzö-sischen Akademie der Maler ankündigte und 1753 an der Akade-mie der Wissenschaften seine Abhandlungen darüber las. Im Jahr darauf ließ er von Joseph-Marie Vien ein Gemälde in Wachs auf Holz nach seiner Art verfertigen, das in der Academie Royal ausgestellt wurde. Caylus’ Forschungen lösten lebhafte Debatten aus, und die Enkaustik wurde zu einer Mode-Erscheinung in der Malerei des späteren 18. Jahrhunderts. Vgl.: Sulzer (1771). 567 Keeß; Blumenbach (1829 – 1830) 2. Bd., p. 752. 568 Johann Peter Krafft studierte von 1802 – 1805 in Paris bei Jac-ques-Louis David. Möglicherweise stammen seine ersten Erfah-rungen mit der Enkaustik aus dieser Zeit.569 Frodl-Schneemann (1984) p. 72 – 87.570 Unter dem Begriff Mosaikmalerei bekannt. 1822 erhielt Emanuel Scholz in Sambor ein Privileg auf die Erfindung „schnell trocknen­ der Farben aller Art, oder der mineralischen Mosaik [sic!] welche zu Tischler­ u. Schnitzer­ Arbeit, Freskomalerei, […] sehr brauchbar ist.“ Vgl.: Keeß; Blumenbach (1829 – 1830) 2. Bd., p. 752. Möglicher-weise handelte es sich bei diesen Farben um die Fernbach’schen Mosaikfarben bzw. ein ähnliches Erzeugnis. 571 Später publizierte Fernbach seine Technik: Fernbach (1845). Vgl. auch: Marggaraf (1839) Heft 3, p. 225ff.572 Schnorr von Carolsfeld (1909) p. 115.