Seite - 177 - in Das zusammengedrängte Gedenken

177 rienmalerei vor allem als deutsch-national verstanden hatten, kehrten Wien enttäuscht den Rücken. Große Aufträge für Historienbilder waren in der dar-auf folgenden Zeit selten und hatten, anders als in Deutschland, keine öffentliche Plattform. Hevesi schrieb rückblickend: „Viel wurde einstweilen aus alledem [der Historienmalerei, Anm.] nicht. Im Publikum war der Anteil gering, Käufer und Besteller blieben aus, und nur jedes dritte Jahr gab es eine Kunstausstellung. So zogen sich die Historiker aus großen Träumen in kleine Rahmen zurück und malten höchstens militärische Genrebilder.“607 Auftraggeber waren zunächst weiterhin Mitglieder des Hofes oder des Hochadels. Bei großen Projekten wie der Ausschmückung der Franzensburg (Laxenburg, Nieder-österreich), der Burg Thernberg (Bucklige Welt, Nieder-österreich) oder dem Brandhof608 (Gemeinde Gusswerk, Steiermark), die eher Rückzugsgebiete der Herrscher dar-stellten und keinen öffentlichen Charakter hatten, han-delte es sich bezeichnenderweise vorwiegend um Öl- oder Glasgemälde, was dem privaten Charakter der Aufträge eher entsprach als Fresken. Immer wieder wur-den Rufe nach großen Aufgaben für die bildenden Künst-ler laut, aber es mangelte nicht nur an Geld – die Kriege gegen Napoleon hatten den Staatshaushalt und die Finanzen der Adeligen stark belastet –, es fehlte auch an einer übernationalen Identifikationsfigur und an histo-rischen Stoffen, die für alle Länder der Monarchie glei-chermaßen identitätsstiftend wirken konnten. Im Allge-meinen beschränkte man sich daher auf die Geschichte des Herrscherhauses – Darstellungen früherer Regenten oder auch Szenen aus deren großer Vergangenheit wie Rudolf von Habsburg und der Priester, sein Sieg über König Ottokar II. Prˇemysl bei der Schlacht auf dem Mar-chfeld oder die Hochzeit Maximilians I. mit Maria von Burgund. Die Stoffe hatten allesamt wenig Bezug zur Gegenwart und waren kaum dazu geeignet, im einfachen Bürger patriotische Begeisterung zu entzünden.1811 schließlich sollte es Johann Peter Krafft gelingen, mit seinem Gemälde Erzherzog Carl mit der Fahne des Regimentes Zach in der Schlacht bei Aspern innerhalb der österreichischen Geschichtsmalerei einen neuen Bild- Anton Petter, Carl Ruß, Sigmund Ferdinand Ritter von Perger, Joseph von Führich und Ludwig Schnorr von Carolsfeld zählten und die Hormayrs Vorstellung einer Potenzierung der Wahrheit durch das Schöne603 umzusetzen begannen. „Die Künste sind es, an denen der Zahn der Zeit, wie die Macht der Tyrannen ohnmächtig abgleitet, und spurlos vor­ übergeht, sie sind es, die den ganzen Menschen, den Sinnli­ chen, Erkenntnis und Willen gleich gewaltig in Anspruch nehmen. Und dieser unversiegbare Born der mächtigsten Kräfte und Gefühle sollte unbeachtet bleiben? […] Das ist die Anwendung der Kunst auf Vaterländische Gegenstände: […] die Historie und den Chor redender und bildender Künste […] in einen Bund zu vereinen und durch diesen […]dem Vaterlande, dem Gesetz, aus biedern Bürgern ebenso viele begeisterte Parteigänger […] zu machen.“604Hormayr wollte für bildende Künstler und Dichter Stoffe aus der vaterländischen Geschichte liefern, um die Geschichte „aus dem Gedächtnisse in Herz zu verpflanzen, aus den Gelehrtenstuben in die Gemüther der Frauen, der Jugend und des Volkes“605;denn nur indem man dem Volk seine Geschichte bewusst machte, konnte es für die Interessen eines Nationalstaa-tes herangebildet werden, so war er überzeugt: „Die Vaterlandsgeschichte ist die trefflichste Schutzwaffe der Dynastie, aber auch die mächtigste Trutzwaffe gegen fremde Übermacht und fremden Übermut. Der Komet der französi­ schen Revolution verwirrte alle Bahnen, und die Geschichte, das Wissen um die eigene Geschichte versichert die Men­ schen wieder ihrer Herkunft und wirkt zugleich als fruchtba­ res Saatfeld der Taten und Opfer für die Zukunft.“606Der Beginn der Ära Metternich bedeutete die Entfer-nung Hormayrs aus der Staatskanzlei aufgrund seines Einsatzes im Tiroler Aufstand von 1809 und eine zuneh-mende Zensur alles nationalen und damit auch deutsch-nationalen Gedankenguts. Der neue Staat, bestehend aus zahlreichen Völkern und ohne Verankerung im alten deutschen Reichsverband, konnte sich keine nationalen Gesinnungen leisten. Metternich, der auch Kurator der Akademie der bildenden Künste war, wollte Kunst vor allem als Propaganda für die Vorstellung eines über-geordneten, Völker verbindenden Hauses Habsburg einsetzen, um jeden separatistischen Nationalismus zu verhindern und die Erhaltung des Vielvölkerstaates zu sichern. Die öster reichische Geschichtsmalerei sollte sich in der Folge hauptsächlich mit der übernationalen Rolle des Herrscherhauses beschäftigen, und die Naza-rener, die zunächst in Österreich ein Bollwerk gegen das verhasste napoleonische Frankreich gesehen und Histo- 603 Joseph Freiherr von Hormayr, Brief an Caroline Pichler vom 28. Dezember 1814.604 Hormayr (1810 – 1830), 8. Jg. (1817) p. 237.605 Hormayr (1830) Einleitung.606 Ebd. Einleitung.607 Hevesi (1903) p. 48.608 Der Brandhof wurde 1818 von Erzherzog Johann gekauft und nach den Plänen Ludwig Schnorr von Carolsfelds von zahlreichen Künstlern gestaltet.