Seite - 179 - in Das zusammengedrängte Gedenken

179 matisch für die geschichtliche Perspektive der Habsbur-germonarchie und ihr Verhältnis zu den Kronländern. Im selben Jahr begann Krafft mit seiner Arbeit an drei monumentalen enkaustischen Wandgemälden im Audi-enzsaal der Wiener Hofburg. Die Stoffe hatte Kaiserin Carolina Augusta ausgewählt und Szenen aus dem Leben Kaiser Franz I. vorgegeben: Die Rückkehr des Kaisers aus Pressburg nach dem Krieg am 27. November 1809, Der Einzug des Kaisers in Wien nach der Rückkehr aus Paris am 16. Juni 1814 und Die erste Ausfahrt des Kaisers nach gefährlicher Krankheit am 9. Mai 1825.619 Alle Gemälde thematisieren die Anteilnahme des Volkes am Schicksal des Kaisers und demonstrieren zugleich die väterliche Verbundenheit des Herrschers, des guten Kaiser Franz, mit seinen Untertanen. Diese Form der Repräsentation steht in bewusstem Gegensatz zu der souveränen Selbstdarstel-lung Napoleons, dessen Heldentaten den Betrachter beeindrucken und einschüchtern sollten. Die politische Bedeutung, die man dieser Manifestation zuerkannte, wird im Verwendungszweck des Saales und der Tatsache, dass der Raum nach Vollendung einige Wochen für jeder-mann zur Besichtigung geöffnet war, deutlich. An diesen Gemälden wird besonders der Unterschied zu dem idealistischen Ansatz in der von den Nazarenern geprägten Geschichtsmalerei deutlich, deren Fresken in der Villa Massimo fast zeitgleich zu Kraffts Hofburg-Gemälden entstanden. Während jene Kompositionen, gemäß den Forderungen an die Freskomalerei, durchwegs große Stoffe behandeln und durch Stilisierungen, Über-höhungen und Verweise charakterisiert sind, schuf Krafft in der Hofburg Gemälde mit volkstümlichen Zügen, die weder kriegerische Taten noch Haupt- und Staatsaktio-nen darstellen, sondern in der detailreichen Beschrei-bung des einfachen Volkes und ihrer unheroischen Senti-mentalität bereits genrehafte Elemente aufweisen. Der des Gemäldes nicht einmal warten, bis es gefirnisst war, um damit an die Öffentlichkeit zu treten! –, denn das Bild hätte zu einem späteren Zeitpunkt seine politische Dring lichkeit eingebüßt gehabt.615Kraffts öffentlicher Auftritt ist Ausdruck einer neuen Unabhängigkeit der Künstler und ihres Bedürfnisses, auch abseits des akademischen Rahmens direkten Zugang zum Publikum zu finden. Der Maler Carl Ruß, der sich als einer der ersten Künstler in Wien intensiv mit vaterlän-dischen Gegenständen beschäftigt hatte, stellte in seinem Atelier seine vielen Historienbilder aus und realisierte damit einen öffentlichen Raum für seine Kunst, der sich zu einem beliebten Treffpunkt für einheimische Künstler und einer Sehenswürdigkeit für Reisende gleichermaßen entwickelte.616 1813, im selben Jahr, in dem die Akademie-Ausstellung erstmals stattfand und Krafft auf der Bastei seine Land-wehrmann-Komposition zeigte, ergingen schließlich auch die ersten großen Aufträge für Historienbilder von öffentlicher Seite an ihn. Die niederösterreichischen Landstände bestellen ein großformatiges Gemälde, Erz­ herzog Carl und seine Suite in der Schlacht bei Aspern 1809, für die Stirnwand des Ehrensaals im Invalidenhaus an der Landstraße, und die Bürgerschaft Wiens gab das Pendant dazu, Die Siegesmeldung des Fürsten Schwarzenberg nach der Schlacht bei Leipzig an die alliierten Monarchen 1813, in Auftrag. 1817617 bzw. 1820 wurden die beiden Ölge-mälde unter großen Feierlichkeiten im Ehrensaal des Invalidenhauses angebracht. Krafft gelang in diesen Bildern die Monumentalisierung eines historischen Ereignisses in bemerkenswertem Realismus, und die Gemälde, die beide Seitenwände des Saales vollständig bedeckten, erhielten durch ihre lebensgroßen Figuren und die detailgetreue Ausführung einen gewissen Illu-sionscharakter.618 Sie zählten zu den Sehenswürdigkeiten Wiens und waren an den Jahrestagen der Schlachten öffentlich zugänglich. 1825 schuf Krafft erneut selbst eine Bühne für seine His-toriengemälde und konstruierte wieder ein Holzgebäude auf der Biberbastei, in dem, gegen das Eintrittsgeld von einem Gulden, sieben Gemälde bewundert werden konnten. Darunter waren auch zwei Kompositionen, die Krafft im Auftrag der ungarischen Nation zur Schmü-ckung des ungarischen Nationalmuseums gemalt hatte: Der Ausfall Nicolas Zriny aus der Festung Szigeth 1566 und Krönung Kaiser Franz I. zum ungarischen König in Ofen am 6. Juni 1792. Beide Gemälde beziehen sich nicht ausschließlich auf die ungarische Nationalgeschichte, sondern stellen Ereignisse dar, die sich aus der Verbindung Ungarns mit dem Hause Habsburg ergeben. Dieser Ansatz ist sympto- 615 Das Gemälde wurde nach der Ausstellung auf der Bastei im Palais des Herzogs Albert von Sachsen-Teschen und 1815 in der akade-mischen Kunstausstellung gezeigt und im selben Jahr vom Kaiser für seine Gemäldegalerie angekauft. 616 Vgl.: Frodl-Schneemann (1984) p. 72.617 Krafft malte die Siegesmeldung nach der Schlacht bei Leipzig inner-halb von neun Monaten, und das Gemälde konnte am Jahrestag der Schlacht, am 18. Oktober 1817, enthüllt werden. Das Pendant, Erzherzog Karl mit seinem Stab in der Schlacht bei Aspern wurde erst 1819 vollendet. Vgl.: Frodl-Schneemann (1984) p. 44. 618 Eckart Vancsa sieht in der Kombination aus den beiden monu-mentalen Schlachtengemälden und der Sammlung von Kliebers Feldherrenbüsten eine Vorwegnahme des Typus „Galerie des Batailles“, die von Versailles (1837) aus ihren Siegeszug durch Europa antrat und zum Vorbild bei der Ausstattung des Wiener Heeresgeschichtlichen Museums werden sollte. Vgl.: Vancsa (1974) p. 165.619 Zu den Hofburg-Gemälden vgl.: Frodl-Schneemann (1984) p. 72 – 100.