Seite - 218 - in Das zusammengedrängte Gedenken

218 mischen, so versuchen Sie es nur, Sie werden aber erstaunt sein, was da herauskommt, wenn die Malerei trocken ist.“ Engerth unternahm das Wagnis, aber das Erstaunen war auf Seiten Kupelwiesers, denn der Versuch war glänzend gelun­ gen, und die von Engerth gemalte Gestalt übertraf koloris­ tisch die übrigen in herkömmlicher Weise kolorierten, und Kupelwieser ließ Engerth auch volle Gerechtigkeit wider­ fahren.“826 Zum Anmischen der fertigen Töne für Lokalton, Licht- und Schattenpartien wird im Buch von der Frescomalerei die Verwendung einer Vorrichtung empfohlen, die aus fünf mit Ölfarbe angestrichenen Holzscheiben mit kreis-förmigen Vertiefungen besteht, wobei die Scheiben jeweils durch ein Loch in der Mitte übereinander auf einen Stock gesteckt werden: „[…] zum Gebrauche werden die Scheiben auseinander gelegt und in jede der eigenthümliche Ton gebracht. […] So hat man an einer Scheibe alle Fleischtöne des Lichts, auf einer andern Scheibe hingegen die Fleischtöne des Schattens.“827 Zeitlich parallel zu den Fresko-Arbeiten dürften auch die geschnitzten und vergoldeten Rahmen gefertigt worden sein. (Abb. 293)Kupelwieser bittet in seinem Brief vom 16. Jänner, dass die Maurer- und Marmorierarbeiten sowie die Her-stellung der Rahmen, die während der Ausführung der Fresko-Malereien zu erledigen waren, so koordiniert wer-den, dass der Künstler in seinem Schaffen nicht gestört werde. Außerdem sicherte sich Kupelwieser das Recht, die Rahmen, wenn notwendig, im Nachhinein noch „sei­ nen Bedürfnissen“ anpassen zu lassen, „um die Bildwirkung zu steigern“. Durch die Zuspitzung der politischen Lage war Kupel-wieser gezwungen, am 6. Oktober 1848 seine Arbeit im Marmorsaal zu unterbrechen und konnte vermutlich erst wieder mit Beginn des Jahres 1849 damit fortsetzen. Wahrscheinlich entstanden in diesen Monaten einige Kartons.Im Deutschen Kunstblatt vom 4. März 1850 wird berichtet, dass das Wandgemälde zum Wiener Kongress als letztes Fresko zu diesem Zeitpunkt noch nicht vollen-det war.828 Zeichnung orientieren zu können. An einigen Kartons finden sich deutliche Spuren einer solchen Verwendung auf der Baustelle, wie Farbspritzer oder helle Flecken im Papier, die möglicherweise durch das Kalkwasser entstan-den sind, das beim Zubereiten der Farben auf den Karton tropfte.824 Weiters verlangte Kupelwieser wie erwähnt in seinem Brief vom 16. Jänner 1848, dass ihm ein versperrba-res Zimmer neben dem Marmorsaal zur Verfügung ge stellt werde, um darin seine Kartons aufbewahren zu können.825 Zur Malweise von Kupelwieser und Engerth finden sich einige Hinweise in den Erinnerungen von Engerths Schüler Karl Karger, die auf einer Erzählung Engerths beruhen: „Als er noch Schüler Kupelwiesers war, der zu jener Zeit einen Namen als Freskant genoss, wurde Engerth bei seines Lehrers Arbeiten zugezogen und erwies sich dieser Aufgabe nicht allein gewachsen, sondern übertraf denselben bald in der Malerei der von ihm ausgeführten Wandgemäldepartien. Kupelwieser ging systematisch vor und mischte rezeptmäßig und den Erfahrungen nach, wie die Farben auftrocknen, seine Töne, so dass er für den Lokalton, für das Licht, die Halbschatten und die Schatten auf der Palette schon die Töne fertig mischte und sozusagen die betreffenden Partien mit diesen schematisch ausfüllte und durch Ineinandermalen an den Tongrenzen weich vermittelte. War dies z.B. eine nackte Gestalt, so konnte man vom Scheitel bis zur Ferse die ganze Figur in gleicher Weise koloriert finden, während die Natur eine große Variation von Abstufungen aufweist. Engerth war sich wohl bewusst, daß die monumentale Male­ rei in dieser Hinsicht eine Vereinfachung erheischt, mit einer so weitgehenden konnte er sich aber nicht einverstanden erklären, und er gestand dies auch offen seinem Lehrer. Kupelwieser sagte darauf: „Ja, wenn Sie glauben, dass Sie etwas herausbringen, wenn Sie die Töne jeweils richtig Abb. 294: Transparentpapiere zur Übertragung einer Komposition auf den Bildträger, Leopold Kupelwieser; Nö. Landesmuseum. 824 Zum Anreiben der Farben mit Kalkwasser vgl. etwa: Das Buch von der Frescomalerei (1846) p. 90: „Eine noch grössere Dauer kann man Frescobildern überhaupt verleihen, wenn man sie anstatt in purem Wasser, in durchgeseihtem Kalkwasser reibt.“825 Niederösterreichisches Landesarchiv, Reg. A, Präs. d. NÖ. Reg., Zl. 571 P 848 vom 16. Jänner 1848, gez. Kupelwieser.826 Karger (1994) p. 23. 827 Das Buch von der Frescomalerei (ohne Autor, 1846) p. 86f.828 Deutsches Kunstblatt (red. von F. Eggers) Nr. 9 vom 4. März 1850, p. 71.