Seite - 264 - in Das zusammengedrängte Gedenken

264 Oberfläche zu streichen; man muß sich in Acht nehmen, den Bleistift zu verwischen und es vermeiden, mit dem Pinsel mehrmals auf dieselbe Stelle zu kommen.“942In dem Text über Fresko-Arbeiten von Cornelius und seinen Schülern, der in der Edinburgh Review erschien, finden sich folgende Angaben zur Zeichnung und deren Fixierung: „Nun bereitet man die Oberfläche mit Leimwasser und Alaun für die Zeichnung vor. Diese wird mit Holzkohle gemacht und, ist sie vollendet, dadurch fixiert, daß man die Leinwand auf der Rückseite mit kaltem Wasser nässt und dann die Zeichnung auf der Vorderseite über Wasserdämpfe hält. Diese letzte Operation bewirkt, daß sich das Leimwasser etwas auflöst und die Holzkohle fixiert.“943 Joseph Meder beschreibt eine Methode der Fixierung von Kohle mittels Leimwasser, bei der man sich ebenfalls die Eigenschaft von Leim, bei Feuchtigkeit wieder anzuquel-len und klebrig zu werden, zunutze macht: „Ein gewiß althergebrachtes und vorteilhaftes Verfahren, das man bei Kohlezeichnungen auf großen Flächen (Kartons) […] anwandte, war das vorausgehende Bestreichen der zu bezeichnenden Papierbogen mit in dünnes Leimwasser getauchtem Schwamme. Nach Trocknung und Fertigstellung der Zeichnung erfolgte die Fixage durch Andampfen. Da der Karton immer vertikal aufgestellt war, so bediente man sich eines Gefäßes […]. Sobald das Wasser kochte, führte man den Apparat sorgfältig auf und nieder […], bis alle Kohle­ linien durch den im Wasserdampf aufquellenden Leim gefes­ tigt schienen.“944Auch Joseph von Führich fixierte seine Kartons für die Johann-Nepomuk-Kirche in Wien wahrscheinlich mit stark verdünntem tierischen Leim945, den er mit einem breiten Pinsel auftrug. In den Bereichen, in denen die Fixierung dicker aufgetragen wurde, entstanden gelbli-che, stark glänzende Stellen, in denen der Pinselduktus, der oft den Formen der Figuren folgt, gut sichtbar ist. Auffallenderweise fixierte Führich die Kartons, die er zu Beginn zeichnete, weniger stark und brachte im Laufe seiner Arbeiten zunehmend mehr Leimwasser bzw. höhere auf die senkrecht aufgestellte Zeichnung aufgebracht. Seit wann solche Zerstäuber in Verwendung sind, ist nicht geklärt. Die Verwendung von Schellack als Fixiermittel dürfte jedenfalls bereits Mitte des 19. Jahrhunderts üblich gewesen sein. Julius Schnorr von Carolsfeld betont in einem Brief an Julius Thaeter, der mit der Umsetzung seiner für die Münchner Residenz gezeichneten Kartons in Stiche betraut war: „[…] ich habe durchaus nichts dagegen, wenn die Linien mit Kohle wieder aufgefrischt werden. Da die Cartons sehr gut fixiert sind, kann man diese Linien dann leicht wieder durch Brod entfernen.“940 Peter Cornelius schreibt in einem Brief, er habe eine spe-zielle Methode zur Fixierung seiner großformatigen Koh-lezeichnungen entwickelt. Dabei wird der Papierträger zunächst auf Leinwand kaschiert und danach eine Mischung aus Leimwasser und Alaun von der Rückseite auf die Leinwand aufgebracht, während die Zeichnung selbst von der Vorderseite bedampft wird. Die Kohlepar-tikel haften durch den Leim, der von der Rückseite durch das Papier auf die Vorderseite durchdringt und vom Was-serdampf zusätzlich angequollen wird, auf dem Papier. Später fixierte Cornelius seine Kohlezeichnungen durch Aufsprühen derselben Mischung auf der Vorderseite. Die-ses Verfahren, von dem sich Cornelius besonders lange Haltbarkeit seiner Werke erhoffte, bewirkte durch den hohen Alaun-Anteil der Fixierung schon bald erhebliche Schäden. Das Papier gilbte stark und wurde brüchig, so dass bereits 1875 die erste Restaurierung eines der so behandelten Kartons notwendig wurde.941 Eine Anleitung zur Herstellung von einer Leim-Alaun-Lösung zur Fixierung von Kohle- oder Kreidezeichnungen findet sich auch in Bonnardots Werk über die Restaurie-rung von Kupferstichen: „Um das Papier zu leimen, weicht man es in Wasser, welches ein wenig Pergamentleim, Alaun und weiße Seife in Auflösung hält. Die Seife erscheint mir nicht als sehr nützlich; der Alaun giebt dem Leime Festigkeit. […]Wasser: 1/2 LiterKrystallisierter Alaun: 3 GrammenHausenblase in trockenem Zustande: 8 GrammenWeiße Seife: 1/2 Grammen[…] Man kann mit derselben Flüssigkeit (oder schon mit Alaun allein) die Zeichnungen mit Bleistift und zarten Cra­ yons viel fester fixieren, als mit Gummiwasser. Man braucht nur mit einem ganz weichen Dachspinsel, den man in die obige Auflösung getaucht hat, rasch und leicht über die 940 Brief Schnorrs an Thaeter vom 8.7.1853, zit. nach: Kuhlmann-Hodick (1999) p. 36.941 Technologische Angaben zu den Kartons von Cornelius: nicht publizierter Vortrag von Silke Schröder beim Symposium Corne­ lius – Prometheus – der Vordenker am 10. September 2004 im Münchner Haus der Kunst.942 Bonnardot (1859) p. 73.943 Wolzogen (1867) p. 118.944 Meder (1923) p. 129.945 Es liegen dazu keine Untersuchungen vor. Nach Aussage der Restauratorin Maria Vilancour war bei der Befeuchtung der Kar-tons der für tierische Leime charakteristische Geruch deutlich wahrnehmbar.