Seite - 266 - in Das zusammengedrängte Gedenken

266 den kann, wird nun an die nasse Mauer angenagelt, und die Contouren werden mit einem scharfen Griffel nachgezogen, welcher durch das Papier hindurch einen ausgezackten Umriß auf dem weißen Mörtel macht. Bei dieser Operation geht die Arbeitsskizze zugrunde.“953 Moritz von Schwind erwähnt in einem seiner Briefe eben-falls eine Pause, die er verwendet, um Umrisse an die Wand zu übertragen:„[…] und daher hab ich ein Stück von dem Karton, der Umrisse und Schattierungen angibt hier in Bereitschaft und trag’ die Zeichnung nun mittelst einer Bause auf den Kalk über, indem ich da mit dem spitzigen Instrument über die Konturen hinfahre.“954Obwohl es nur wenige solcher expliziten Aussagen über die Verwendung von Ersatzkartons gibt, kann davon ausgegan-gen werden, dass diese Vorgehensweise in der ersten Hälfte des 19. Jahrhunderts allgemein üblich war, da an keinen der untersuchten Kartons von Overbeck, Cornelius, Schwind, Führich oder Julius und Ludwig Schnorr von Carolsfeld Arbeitsspuren einer Übertragung wie eingeritzte Linien oder Perforierungen festgestellt werden konnten. Die erwähnten Künstler verwendeten ihre Kartons zwar nicht direkt zur Übertragung der Komposition an die Wand, allerdings dürften viele von ihnen ihre Kartons bei der Ausführung der Fresken als Referenz für Details, Ver-teilung von Licht und Schatten sowie plastische Model-lierung verwendet haben. Kupelwiesers Statthalterei-Kartons weisen eindeutige Spu-ren eines solchen Gebrauchs wie etwa zahlreiche Farb-spritzer und gebleichte Flecken auf, die entstanden, als die Kartons bei der Ausführung der Fresken in unmittelbarer Nähe des Künstlers ausgebreitet lagen und Farben bzw. Kalkmilch, die wahrscheinlich zum Anteigen der Pigmente verwendet wurde, auf das Papier tropften. Auch aus Kupel-wiesers Arbeitsvertrag geht hervor, dass in der Statthalterei ein eigener Raum zur Aufbewahrung seiner Kartons zur Verfügung gestellt werden musste. Moritz von Schwind erwähnt in seinem Brief, dass er den originalen Karton beim Malen des Freskos neben sich liegen habe955, und Cornelius’ Kartons für die Glyptothek in München weisen Farbspritzer ähnlich denen auf Kupelwiesers Karton auf.956 Alle hier beschriebenen Methoden bewirken eine Zerstö-rung des Kartons oder hinterlassen zumindest deutliche Arbeitsspuren, die den Gesamteindruck der Zeichnung stark verändern. Es ist daher nicht verwunderlich, dass die Künstler des Nazarener-Kreises, die großen Wert auf den Karton legten und viel Zeit auf eine detailreiche, genau durchmodellierte und präzise Zeichnung verwen-deten, ihre Kartons für die Übertragung der Komposition an die Wand nur ungern opferten. Von dem frühen Gemeinschaftsprojekt der Nazarener-Künstler, der freskalen Ausgestaltung der Villa Massimo in Rom, hat sich der Venus­ Sonne­ Karton von Phillipp Veit erhalten, an dem deutliche Spuren der Übertragung an die Wand zu sehen sind: Durch das Nachritzen der Lini-enzüge mit einem scharfen Instrument wurde der Karton stark beschädigt.950 Um solche Schäden an den Kartons im Arbeitsprozess zu vermeiden, ging man dazu über, die Umrisse des Kartons auf ein zweites, transparentes Papier mit denselben Maßen wie der Karton durchzupausen und diese als Hilfskarton951 bezeichnete Pause zur Übertragung an die Wand zu ver-wenden. Es gibt kaum schriftliche Quellen, in denen der Gebrauch eines solchen Hilfskartons beschrieben wird, und die Pausen selbst sind in den seltensten Fällen erhal-ten. Wolzogen erwähnt in seiner Cornelius-Biographie die Fresken für den Palazzo du Zuccheri in Rom, die Cor-nelius 1816 ausführte. Einen der Kartons für diese Arbeit mit dem Titel Wiedererkennung besaß die Berliner Kunst-Akademie. Wolzogen schreibt dazu: „Der Kunsthändler Böhmer zu Leipzig hat noch eine 13 1/2 Zoll hohe und 16 3/4 Zoll breite Umrisszeichnung in Bleistift von der Wiedererkennung, welche der Meister später als den Carton gemacht und als Hülfszeichnung bei der Anfertigung eines Oelgemäldes von gleicher Größe benutzt hat […].“952Die Tatsache, dass der originale Karton für das Fresko nicht zerstört worden war, sondern sich in der Sammlung der Berliner Akademie befand, deutet darauf hin, dass Cornelius eine solche Hilfszeichnung auch schon zur Übertragung an die Wand verwendet hatte. In dem 1867 in der Edinburgh Review publizierten Artikel wird die von Cornelius gelehrte Methode zur Her-stellung und Verwendung eines Hilfskartons beschrieben: „Ist solchergestalt eine ausführliche Zeichnung in voller Größe fertig, so werden die Contouren derselben auf ölge­ tränktes Papier durchgezogen; ist dagegen die vollendete Zeichnung etwa nur halb so groß, so wird sie durch Quadrate erst zu ihrer vollen Dimension vergrößert. Das Papier, worauf copiert wird, muß mäßig dünn sein und wird die Arbeits­ skizze genannt. So viel davon auf einmal fertig gemalt wer­ 950 Gerstenberg; Rave (1934) p. 64.951 Koller (1990) p. 351.952 Wolzogen (1867) p. 28.953 Ebd. p. 118.954 Müller (o. J.) p. 191f.955 Ebd.956 Technologische Angaben zu den Kartons von Cornelius: nicht publizierter Vortrag von Silke Schröder beim Symposium Corne­ lius – Prometheus – der Vordenker am 10. September 2004 im Münchner Haus der Kunst.