Seite - 47 - in Gewalt im Computerspiel - Facetten eines Vergnügens

THEORIE UND METHODE 45 Einerseits arbeiten alle drei Autoren überzeugend heraus, dass die Erfahrungen vieler Spieler den Fremdzuschreibungen von außen widersprechen. Zudem lie- fern diese Studien insbesondere im Bereich der wettkampf orientierten Spiele wei- terführende Beobachtungen. Und natürlich sind sie immer auch im Kontext der Killerspiel-Debatte zu lesen, innerhalb derer sie ein Gegengewicht zu den negativ wertenden Thesen bilden möchten. Doch ihr Umgang mit dem Gewaltbegriff ist analytisch problematisch, insofern hier von Gewalt vor allem gesprochen wird, um letztlich ihr Nicht-Vorhandensein feststellen und entsprechende Spiele für unbedenklich erklären zu können. Genau wie vorschnelle Urteile über die mög- lichen Gefahren entsprechender Spiele verhindern auch solche Anti-Medienwir- kungs-Thesen eine weiterführende Definition des Untersuchungsgegenstands. Damit sollen die individuellen Wahrnehmungen, Deutungen und Erfahrun- gen der Spieler keinesfalls aus der vorliegenden Studie verbannt werden, aber sie werden erst in einem zweiten Schritt zum zentralen Gegenstand der Untersu- chung.139 Setzt man sich zur Aufgabe, jenseits von Wertungen ein angemessenes Verständnis für die mit Computerspielgewalt gemachten emotionalen Erfahrun- gen zu entwickeln, dann muss zuerst ein möglichst wertneutraler und jenseits individueller Wahrnehmungen definierbarer Untersuchungsgegenstand bereit- gestellt werden. Angesichts der genannten Probleme stellt sich die Frage, ob die analytische Verwendung des Gewaltbegriffs überhaupt notwendig und sinnvoll ist. Ich bejahe beides. Für sinnvoll halte ich die Verwendung des Gewaltbegriffs, weil so, auch wenn hier explizit von Wertungen sowie von Medienwirkungsthesen Abstand genommen wird, die Anschlussfähigkeit an entsprechende (Wirkungs-)Studien und auch wertende (medienpädagogische oder journalistische) Texte erhalten bleibt. Dahinter verbirgt sich die Hoffnung, dass das bereitgestellte Material auch KollegInnen aus anderen Disziplinen und interessierten JournalistInnen dabei helfen könnte, die ihren Studien zugrundeliegenden Praktiken besser zu ver- stehen. Notwendig ist sie dagegen, weil schlicht kein genauso präziser Begriff als Grundbaustein für die zu beschreibenden Prozesse existiert. Spräche man beispielsweise ausschließlich von „Kämpfen“, wären relevante Prozesse wie ein- seitige physische Verletzungen, Jagd, Flucht, Folter, Selbstmord des Avatars (die alle in Computerspielen vorkommen) ausgeschlossen. Ein Begriff, der all diese verschiedenen Prozesse bündelt, ist jedoch entscheidend, will man ihre Gemein- samkeiten in den Blick nehmen. Diese erschöpfen sich nicht in einer neutralen Symbolfunktion. Im Gegenteil hat die Gewalt in Computerspielen durchaus spe- zifische Bedeutungs- und Emotionspotenziale, die in der vorliegenden Arbeit analytisch herausgearbeitet werden. 139 | Im Bereich der Film- und Fernsehrezeptionsforschung geht Werner Früh ganz ähn- lich vor und trennt die Analyse der Medieninhalte von der Untersuchung ihrer Rezeption. Vgl. Früh: Gewaltpotentiale des Fernsehangebots, S. 33-34.