Seite - 261 - in Gewalt im Computerspiel - Facetten eines Vergnügens

DRAMATISCH UND DEVIANT 259 Potenzial für bestimmte Arten und Weisen des Fühlens in Bezug auf bestimmte Zusammenhänge in sich und wird im Rezeptionsakt auf das narrative Angebot übertragen, um dabei emotionale Erfahrungen zu mobilisieren. Wendet man dieses Denkmodell auf die Analyse von Computerspielgewalt an, tritt deren narrative Funktion deutlicher hervor. In unserem Alltag ist die Aus- übung physischer Gewalt mit Vorstellungen von Recht und Unrecht beziehungs- weise mit einem spezifischen common sense verbunden, was bei einem Bruch der entsprechenden Regeln Gefühle der mit Traurigkeit vermischten Wut und Em- pörung mobilisieren kann. Zu Unrecht ausgeübte physische Gewalt gilt uns da- bei als besonders drastische Form der Widerfahrnis von Ungerechtigkeit. Unsere Körper sind so habitualisiert, dass sie eine spezifische Art des Fühlens in Bezug auf diese Ungerechtigkeit nahelegen. Beim Spielen von Actiongames wird dieses inkorporierte Gefühlswissen auf das angebotene Narrativ übertragen – vorausge- setzt die Spieler lassen sich darauf auch ein. So kann die als ungerecht inszenier- te Widerfahrnis virtueller Gewalt dramatische Erfahrungen der mit Traurigkeit vermischten Wut oder Empörung mobilisieren. Im Gegensatz zur Literatur- oder Filmrezeption verflechtet sich der Transfer der inkorporierten Gefühlswissens- bestände beim Computerspielen zusätzlich mit der aktiven Teilnahme am Ge- schehen. Zumindest in manchen Fällen, wie in obigem Beispiel aus Battlefield 3, beobachtet man die ungerechte Gewalt nicht nur, sondern sie widerfährt einem durch den Avatar auf virtuell-körperliche Weise. Beschimpfungen Die dem eigenen Avatar oder seinen computergesteuerten Freunden und Famili- enmitgliedern widerfahrene Ungerechtigkeit wird von Let’s Playern regelmäßig in eine emotionale Abneigung gegen die computergesteuerten Gegner überführt und als solche auch zur Sprache gebracht. Ausschlaggebende kommunikative Emotionspraxis ist dabei das permanente Beschimpfen der Gegner. Etwa 40% aller analysierten Kampfsequenzen in LP-Videos enthalten eine oder mehre- re Beleidigungen. Dabei schwanken sowohl Frequenz als auch Zuspitzung der Beschimpfungen stark. In Sarazars LP-Reihe zu Battlefield 3 enthalten beispiels- weise weniger als 30% der Kampfsequenzen eher gemäßigte Beschimpfungen wie „Drecksack“, „Sau“, „Arsch“, „Terroristenpack“, „Terroristchen“, „Wurm“ oder „Halunke“. In Brammens LP-Reihe zu Battlefield 4 finden sich dagegen in etwa 65% der Kampfsequenzen verhältnismäßig drastische Schimpfwörter wie „chine- sische Bastarde“, „Chinesenfucker“, „Krötenficker“, „geile Hundefresser“, „Wich- ser“, „Wichspanzer“, „Kotfresser“, „Lutscher“, „Bitch“, „Nutte“, „Hure“, „Schlam- pe“ oder „Spasti-Motherfucker“. Wo das widerfahrene Unrecht narrativ besonders deutlich dargestellt wird, können sich auch solche Beschimpfungen noch steigern. In der LP-Reihe zu Battle field 4 wird beispielsweise nach einem Gefecht in einer Zwischensequenz der (wie sich später herausstellt nur vermeintliche) Tod eines Kameraden des